“为什么我导出的视频与我在QuickTime Premiere中看到的不同？”
说起来，这还是老生常谈。要想从根源上解决问题，就要学会做色彩管理，哪怕是在编辑软件中。本文主要介绍Pr中色彩管理的一些基本技巧，对于缺乏色彩管理经验的新手小白来说非常实用。
当然，由于各种因素，本身就有差异，后面我会说明原因。有兴趣的同学也可以看看我们上一篇文章。它介绍了一些可以在从iMac到iPad的Apple设备中优化的显示选项和设置。
从显示器开始。
如果你将CRT显示器、旧的等离子平板显示器和新的LCD、LED和有机发光二极管显示器排列在一起，那么你会发现，即使你将它们全部校准，也很难在所有显示器上获得完全匹配或相同的画面。
它们的物理特性和技术设计不同，导致它们显示图片的方式也不同。你也许可以调整色条测试图来匹配，但是现实世界中的大部分图片并不能完全以同样的方式显示。
这就是为什么在资深编辑和调色师的房间里，所有的项目都只在一台显示器上监控，这是他们长期坚持的不成文的规定。
当前的SDR广播电视标准(标准动态范围)使用显示配置文件Rec 709，Gamma 2.4。
数学上，我们不做过多解释。简而言之，伽玛是一种非线性运算，用于编码和解码亮度值。其实可以看作是改变图像中间范围的曲线。伽玛值的变化会根据数字的变化使图像看起来更亮或更暗。
消费电视和广播参考监视器设计为Rec 709，gamma 2.4。这是一个基于亮度、对比度、饱和度和色调的信号。
数字显示器使用RGB(红、绿、蓝)的组合来显示图像。每种颜色在8位中的范围从0到255。值255-0-0是纯红色。随着g和b值的增加，图像看起来会更亮，红色的饱和度会降低，直到255-255-255变成白色。
苹果显示器的世界
如果你用的是最新的苹果iMac，iMac Pro或者Pro Display XDR，那么你用的影像系统标准和其他显示器是不一样的。
iMac使用P3 D-65颜色标准，亮度可以达到500尼特(传统上，最高SDR为100尼特)。P3的色彩空间比Rec 709更大。
此外，Pro Display XDR对于HDR(高动态范围)信号具有高动态范围。苹果也在使用一些技术来适应技术上不是HDR(定义为1000尼特或更高)的显示屏，以显示正常的HDR图像。
获得真正准确的参考画面的方法是通过AJA或BMD的I/O卡(俗称上屏卡)在专业显示器上显示画面。
在四个常用的编辑软件(Media Composer、Premiere Pro、Final Cut Pro和DaVinci Resolve)中看到的图片，没有一个是被它们导出后在QuickTime、VLC或Switch中播放的一模一样。我发现最接近的是Final Cut Pro，这可能是由于苹果在显示器上使用了他们的特殊处理技术。
但是，即使你导出的电影与播放器不匹配，当你使用BMD或AJA的I/O卡将信号输出到屏幕上时，它在显示器上看起来是一样的。这只是显示端的区别，不是视频处理的问题。
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Premiere中的SDR序列使用Rec 709（gamma2.4）作为时间线和检视器的工作色彩空间。它有一个显示色彩管理切换的首选项，以补偿你正在使用的界面显示。
如果你使用的是iMac，则显示器使用的是P3色彩空间，这通常会加重红色饱和度。在这种色彩管理设置下，检视器中的画面亮度和对比度会与导出后在Rec 709显示器上QuickTime中看到的画面接近。
但我们在显示器中看的话还是会觉得饱和度太高，尤其是带有红色的画面。所以我们经常会抱怨，文件在导出后看起来像又被调过色了。
开启色彩管理后，二者的饱和度较为接近，但是暗部细节会有丢失。当你在色条测试图上查看接近黑色的色块时，这点会更明显。
苹果提供了一个自带的颜色值提取工具，可用于在屏幕上的任何位置测量RGB值。但是需要注意，图像在显示屏中的显示会取决于电脑显示屏的亮度。
问题解决了吗？
我的建议是在Premiere Pro首选项中打开显示色彩管理。这可以让你在时间线的显示参考与输出之间进行适当的匹配。不过，这会使得我们在导出文件时很难抉择。
画面是否会影响你的注意力取决于这两个因素。如果你对这些差异不是特别敏感，那就没有关系。还有在中间调是低饱和的画面中，也不会有太大差异。
但是，如果这个问题的确会影响你的话，或者说你想将画面更加准确的呈现给观众的话，那么有几种解决方案。
1.如果同时要交付给广播电视和网络节目使用，那你实际上需要导出两个不同的文件，需要针对不同的播放端对文件进行优化。
我测试过一些用于Gamma校正的输出LUT，但我发现它们效果不是太好。最简单的方案是先导出“标准”文件以供广播电视使用。然后在Premiere Pro序列中添加一个调整层，添加Lumetri效果。稍微增加饱和度并降低阴影。来回测试，然后导出供网络端使用。在Quicktime中和你在Premiere Pro检视器中看到的版本是相匹配的(在添加调整层和Lumetri调整之前)。
2.还有一种办法是使用After Effects，它可以区分工作色彩空间和导出色彩配置文件。在这个软件中，将从Premiere导出的“标准”文件作为新合成文件导入After Effects。
你的工作色彩空间应设置为Rec 709，gamma 2.4。在渲染队列中，将颜色配置文件更改为sRGB。在QuickTime（或其他媒体播放器）中，这样导出的文件看起来与在Premiere Pro检视器中看到的图像是非常接近的。
这两种解决方案仅适用于最终导出，因为如果要将自定义文件设置重新导入到Premiere Pro中，则它们将与原始文件不匹配。尽管这些方法貌似有些复杂，但这是至今我发现的唯一能解决问题的方法。
事实上，一开始你可能会被这种微小的差异所困扰，但到最后，如果你的视频是需要在一些网络平台播放，例如Vimeo或YouTube，这些平台还是会对你的视频做一些微小的更改，甚至转码的操作，你很难控制所有的这些变量。
希望本文能提供一些思路和潜在的补救措施。
