905电影网络专题片提到“特效”这个词你会想到什么？《复仇者联盟》 、《阿凡达》 、《变形金刚》 ……
010-350001如果在“特效”一词前加上限定词“中国”会怎么样？是不是粗制滥造的五毛特效？那神奇的《流浪地球》呢？或许，每个人都有不同的看法。
如果是和“五毛特效”有关联的观众，那么小点君在这里给你讲一些理由，然后你就可以做出判断了。黄波导演《一出好戏》中孤岛上的破船，成了他们为之战斗的堡垒。但是你知道吗，破船其实完全是特效做出来的。
而且，这部看似写实的作品，前后居然制作了1400多个特效镜头。2019年初，《流浪地球》诞生。这部被国人认为是中国科幻电影元年的电影，正面特效镜头超过2000个，其中75%的特效由中国本土的两家特效公司MORE VFX和ORANGE FX制作。
如果有些例子还不够，那么如果你再提《西游记之三打白骨精》 《哪吒之魔童降世》 《疯狂的外星人》 《悟空传》是不是就把“中国特效=五毛特效”慢慢从脑海里抹去了？
很多华语电影上映的时候，还是会贴上“好莱坞特效团队”的标签，我们自己的特效工业体系正在崛起。刚刚在网上流传的电影《征途》也是一个很好的例子。电影一开始，一只鹰划破了天空。动物生动的羽毛系统更是令人叹为观止，栩栩如生。
我们在这里跟随更多VFX的叙述，把记忆带回《征途》特效制作的幕后。
不要在意细节。
2017年6月，特效公司MORE VFX开始接触这个项目；2018年8月，本片特效工作正式完成，前后用了两年零两个月。
电影《征途》中有大量崩塌、爆炸、烟火、沙尘暴等大型特效镜头。但这些镜头之前在《一出好戏》 《流浪地球》等作品中都有涉及。对于特效团队来说，这只是技术上的更新和艺术上的探索。
但是纵观全片，其难度系数是所有上映影片中除《流浪地球》之外最高的。
这是他们第一次接触现实生物角色的制作。在特效行业，头发是公认最难制作的特效。比如2001年的好莱坞动画《怪兽电力公司》中，除了主角沙利文“穿”了一头不真实的头发，其他角色大多以圆滑的造型示人。
直到2013年的《怪兽大学》观众才看到沙利文身上的毛发因为他的肢体动作而有了节奏感。与此同时，导演逐渐安排更多的长毛怪出现在影片中。
即便如此，好莱坞还是很不愿意在电影中安排太多有头发的真实生物。但是在《征途》中，涉及到很多虚拟动物。尤其是最耀眼的虎獒、兽王、蝎子。
本片的视觉效果总监李帅告诉我们，虎獒的毛发是制作过程中的一大技术难点。电影里，关师傅遇到危险，会第一个冲出来，全身的汗毛都在抖。所以团队只有保证观感中毛发的真实性，才能让这个怪物“活过来”。
“这个团队花了6个月的时间来测试头发的效果。有个同事在这根头发上放了半年，全身有400多万根头发，其中40%分布在头部。”影片中有许多老虎脸部的特写镜头。对于特效团队来说，必须有足够的毛发，才能保证最终画面不会有太多瑕疵。
团队在制作虎獒时借鉴了藏獒的动态；在制作蝎子王的过程中，我们买了蝎子标本进行研究。然而，最让他们困扰的是电影中BM的形象。
BM是电影中一个非常重要的生物角色，常年生活在黑暗潮湿的BM山谷中。这个角色在现实中没有任何有生命的东西可以借鉴。正因如此，特效团队和导演一起合作，设计了30多个版本，才最终敲定了现在的造型。
当初团队设计的几个版本的BM设计都很激烈，但都被陈德森导演否决了。陈导希望BM能体现反战精神。因为它们在古代被操纵，被当作武器使用。所以最后BM的五官会相对温顺一些。
团队搞定造型后，后期流程更加严谨。李帅告诉我们，“因为它在电影里不会说话，但导演希望它展示出它的微表情，透露出一些拟人化的情绪。最后，团队花了很长时间在兽王的面部细节上。”
除了上面提到的毛发系统，这些生物的制作还包括复杂的肌肉系统技术，以及生物运动捕捉技术。“如果家里有条件的观众，可以把影片放在大屏幕上放映，这样可以更直观地感受到这些特效的细节。”对于特效团队来说，在线流是个遗憾，但还是希望效果能以更好的形式展现出来。
不要复制新设置。
电影《征途》是根据同名网游改编的，而这款游戏绝对是国产网游中“国战”的鼻祖，尤其对于很多80后来说，这是他们的青春。作为中国第一部基于游戏改编的视觉效果片，最重要的是那种感觉，无论是对于制作方还是从小玩这款游戏长大的玩家来说。
造物主试图打破这种亲情的束缚。影片保留了游戏中原有的场景名称，如——兽谷、凤凰、竞技场等。但在场景设计方面，美工和特效人员并没有过多借鉴游戏，而是大胆创新。
MORE VFX与制片人郑保瑞合作了电影系列《西游记》。有了之前的默契，这次合作进展顺利。从项目前期就加入团队，针对场景设计与美工团队反复沟通。“美术组先给了个大方向。我们选择了一些数据图，涉及元素、建筑特征、模式风格等。符合电影的艺术风格，然后结合情节中每个场景的特征和功能的描述，进行初步设计。”
美术组决定凤凰要参考尼泊尔的建筑风格后，扩展了现有的《征途》的场景风格。这些场景最后都是CG制作的。现在这种情况对于特效公司来说也是一个新的开始。
他们告诉我们，在过去，许多电影制作人在完成他们的电影后，把他们的电影交给他们做特殊效果。但如果特效团队不能提前加入，制作过程中就会暴露出很多问题。此外，部分影片还会面临资金等问题，出现以往大家看到的“五毛特效”。
当然，在现在电影行业越来越重视特效的情况下，从项目初期开始，特效团队就会加入一些创作，从专业角度提出适当的问题。除此之外，在拍摄过程中，特效团队还会安排工作人员留在组内观察，甚至在必要的时候要像导演一样指导演员的表演。
大布局的新起点
《征途》中的生物视效内容和《流浪地球》中的视效场景是未来最容易应用于中文特效的技术内容。尤其是在杨璐导演的《刺杀小说家》中，这两种特效技术被大规模使用，本片的视觉特效难度系数再创新高。
特效团队从2018年开始就在项目中，做角色扫描、动作捕捉、特效流程的计算和准备。杨璐曾经告诉他们，他希望电影中的那些数字角色能够接近《复仇者联盟4》的数字角色的细节。
诚然，如今的“好莱坞特效”依然是中国特效学习和追赶的对象。导演和特效团队都知道，中国电影行业在不断自我完善，特效作为一种新兴技术，也在不断取得新的突破。
在《征途》中，特效团队为鹰的飞行开发了羽毛系统；在《刺杀小说家》中，团队还开发了一套毛孔算法。这些细节可能在电影上映后很难被观众捕捉到，但就是这样一群电影人，正在用中国模式追赶世界。
在不久的将来，电影将不再需要使用“好莱坞特效”进行宣传，而是可以直接将“中国特效团队”放在海报上。
