今天小more要给大家介绍的是电影《流浪地球》中，MORE VFX参与视觉特效制作的发动机坝、升降舵、气囊球的灯光渲染和制作分析。
支撑着高耸发动机的发动机坝，不仅可以抵御恶劣的外界环境，更是连接地下城和地面的枢纽。拿到动画片段后，灯光部门的美工需要根据概念图分析灯光布局。主要灯光是室外的自然光照、发动机发射的等离子体束产生的强烈光照、车棚内外一些人工设施上的光照和车辆经过的光照，然后和制作方讨论制作方向。
首先，灯光部门需要和导演确认关键镜头，完成整体环境灯光设置和局部优化，交给其他制作人员，再根据具体镜头进行相应调整。这样既能保证生产效率，又能保证整体性能的统一。
北京停车棚是一个停车场，采矿车和卡车停在发动机周围的大坝上。车辆类型包括箱式货车、斗式货车、工程车、小型叉车等。同一辆车，涂层种类不同，甚至棚内外车顶积雪程度也有区分。与现实相比，车辆的尺寸要大很多，有很多特写和特写，资产精度很高。因为车棚是半开放空间，自然光、发动机光、路灯、车棚内照明和过往车辆灯光重叠，渲染和计算间接反弹需要很长时间。因为剧情的需要，这些因素给渲染造成了很大的困难。
布局
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比较
部门灯光艺术家以组装的方式包装资产。通过读取位置信息，场景中相同类型的大量非动画资产被显示为代理。渲染过程中只读取一个资源，这减少了内存占用。然后，灯分为不同的类型。通过使用实例提取模型的位置信息来显示重复的灯光，然后根据需要将灯光控制在合适的照明范围内。一些灯光的直接照明和间接照明是分开控制的，并且不进行不必要的计算以减少渲染时间。
类似的生产方案也已经应用于电梯透镜。如果用传统的灯光制作方法，在这么短的制作时间段内，保质保量的完成所有渲染几乎是不可能的。该部门的灯光艺术家使用Geolight和Instance相结合的方法，模拟了电梯通道中的数百盏灯，呈现出真实的视觉效果。
布局
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制作过程中的另一个难点是气囊球，从高处跌落后由刘启和多多保护。它的材质是坚固有弹性的高级塑料和高密度合金骨架，而且是双层的，所以光线会折射很多次。个别镜头中的人物都是实拍，这就要求气囊球与实拍完美结合，没有任何cCG感。
首先，测试材料。气囊球内部塑料薄膜干净透明，最外层比较脏，还伴有灰尘和划痕，所以质感应该很丰富。第一版的材质，由于地图上画的细节太多，不够透明，渲染的像油纸(如图)。经过反复试验，达到了理想的质地；其次，是对单个镜头的处理。结合实拍人物时，需要把球切成四份进行制作，这样才能把实拍人物放在最里面；之后就是纯CG镜头的加工，多次折射带来的困难也不小。不仅是效果，渲染速度和分层处理也要考虑。灯光的搭配需要几组灯光，既要配合环境，又要自己创新，达到球的体积和质感。
(此图为错误效果演示)
最后是与特效元素的匹配。有烟，有碎石等。在特效中。烟里有球，球里都是烟。都是直接渲染的，合成器无法调整，或者调整有限。每个元素都要层层加工，每一层都受每个元素的影响，也是可调的。总之，它虽然在整个视觉效果中占据了微小的画面，但在制作中甚至比在大场景和特效中更难处理。经过反复试验和探索，最终达到了预期的效果。
灯光部总监白燕表示：“制作《流浪地球》这个项目对我来说意义重大，我在业内工作多年。国内公司很少接触到制作量和效果难度如此巨大的项目，这对我们个人和团队都是一个挑战。虽然过程中困难重重，但最终还是顺利完成，得到了观众的认可。很荣幸能参与《流浪地球》项目的制作。”
