色调是画面中的主色调或占比较大面积的颜色；美学大师朱光潜老师说‘诗如音乐，生命全在律动’。
我们现在所知道的色彩理论和基础，几乎都来自于西方的教育体系。无论是声调，语气，语气，都是英文：tone[TN][发音]。你可以用一点声音读唐，这不是关键。关键是调调如调，生活全在节奏里。
(文章从分析一些错误的配色入手，然后讲解正确的配色知识。大家要耐心看完，你就明白配色是怎么回事了。最后还有一个配色教程的链接。)
第一，色偏
偏色：整体颜色偏向一种颜色或高光，暗部偏向某样东西。
就像王菲唱的《人间》，风雨过后/未必有/美好的一天/空间，这些词的声音高低不同，就像图中的颜色也不同。
风的声音是最高的，因为是5(sol)。如果把没有节奏的词唱的一样高，那就没有节奏，这些分数里的1234567就没用了。颜色也是如此。如果画面的整个高光和暗部都偏向一种颜色，那么画面中的颜色就没有用了。
偏色没有节奏，也不是配色。后期的摄影行业，用这种非常业余的偏色作为配色的人占到了98%以上。最典型的色偏就是现在流行的“ins”和“橙黄色调”等。会说ins风格配色的人不懂颜色。
什么是“偏见”？当它不同于正常的逻辑时，它被称为“偏差”。如果画面受到环境色和光源色的影响，画面倾向于一种颜色。这是有逻辑的，不是随机的偏色。这被称为受环境颜色和光源颜色的影响。
我们来看看陈凯歌的《妖猫传》
很多朋友觉得画面发黄，这不叫偏色！这是画面光源的颜色，太阳照的地方是太阳的颜色，太阳照不到的地方是固有颜色本身的颜色。在这个光源的情况下，颜色应该是这个颜色，所以不叫偏。
张艺谋导演的《十面埋伏》可能更容易理解。
整体颜色有点青色是因为环境是青色，这种情况下整体颜色受环境颜色影响。不是“偏见”。在这种情况下，应该是这种颜色。色偏如果在这种情况下不应该是这个颜色就叫色偏。
很多人不明白为什么，因为电影里经常出现光源和环境光，误以为这是电影色，不管什么原因都用在画面里。
就好像经常听大师说：他们只会调样，不会定制。
其实模特漂亮，环境好，服装好，造型好。不管怎么调都不会太难看。我怕它和知道的人碰撞，我马上就能看出区别。
二、电影色彩
图片和电影有很大区别，摄影也和电影的色彩有很大区别。不同的电影对色彩有不同的倾向。叙事电影不注重色彩，倾向于把整体色彩对待电影的气质。电影没有配色对电影影响不大。电影也有台词、故事、演员表演、镜头语言等等。如果一张彩色照片的配色不好，那将是一场灾难。
有的会突出一种颜色，暗一种颜色，他们称之为“色相分离”。这种颜色也叫色偏；这样的彩色流延膜失去了它的视觉原理和颜色的功能。
1.像最近流行的ins颜色风格，从高光到暗偏向一种颜色；现在很多样品也是如此。他们被称为“ins Style”。
2.就像说“曲线是配色之王”，没错！曲线可以调出各种变化，但始终是整体色偏，即使节点数控制在256。曲线的配色本质是改变三个通道的亮度。没什么好争论的。
可以影响色相饱和度，但不能代替色相饱和度。没有饱和区域，也不控制增加饱和度对红绿蓝通道的影响比例。
它不能代替通道混合器、可选色、色彩平衡、色彩渐变等。说曲线是配色之王，简直是笑话。不知道有多少人听过？
3.用预设配色，用3d lut creator教配色就更忽悠了。详细讲解和教程分享链接：3d lut creator中文版软件，教程，免费分享。
第三，色彩搭配
很多人讲色环配色。没有和任何颜色的配色，所有颜色都可以放在一起。
补色、相邻色、对比色只是主要的设计色。我说过很多次了，这个色彩知识只是一个基本的训练标准，就像小孩子学走路的时候蹒跚学步；只是在你学会走路之前，帮你成长的一个道具。你18岁时不能推助步车。
那些用互补色、相邻色、对比色说话的人，就像还没有学会走路的婴儿。详细解释一下为什么大学里会教补色、邻色、对比色：对比色不是配色(包括三原色、邻色、补色)。
还讲了如何通过调色突出人物，降低画面的饱和度来消灭人物，这样饱和度高的时候人物会更加突出；这样破坏了画面的大关系，人物也不属于这个环境。并且按下画面的暗角，这样人物更亮的时候会很突出！
人脸本身就是画面的视觉中心，没必要画蛇添足，画蛇添足。
第四，拿色块来分析图片。
孤立地看待色彩在一件作品中的效果，或者对其进行提炼，都是没有意义的；很多人讲色彩搭配和电影里的色彩。这种行为是非常错误的。(如下图所示)
看看我推荐的日本摄影师的作品，Nyakawa Miwa。解释一下，不是作品有多好。我们只说颜色，不对比模特的长相，发型，妆容等等。我们只谈颜色。现在很多人看后期处理能力的时候不看后期，不管是明星还是样片，不看后期。
注：不是说这些图很好，只是说色彩控制的比较好。看一部片子不能只看模特和脸，要看能学到什么地方。
你会发现画面有很多颜色，但是你觉得很美。这就是色彩的魅力。摄影师通过色区、布局、造型、填充、打破，获得画面的和谐美。这就叫配色。一张图片不是颜色越多越好，也不是颜色越少越好。关键是要符合图片。经常看到有人跟我说，一部片子不要超过四种颜色或者几种，衣服不要超过几种。
一张图片什么时候该显色，什么时候不该显色，这很重要。如果它在该展现的时候没有展现出我们的视觉感官，那就差强人意了。如果不应该，那就是画蛇添足。
前段时间分析陈漫先生的作品色彩，很多都是因为后期不了解，影响了视觉效果，画面很乱。我们来谈谈什么时候用颜色，什么时候不用颜色。
让一部电影找到正确的方向是非常重要的。当显示光线、阴影、固有色、环境色时，找到这个方向就会支持画面的轮廓；这个方向是错的，所以任何调整都是错的。
详解链接：配色教程：图片适合什么颜色？
