要评选2023年娱乐圈第一塌房子事件，从国际章下来的第一部电视剧《上阳赋》，一开播就被团里嘲讽。无论如何，它应该能挤进比赛。
有一句话，章子怡倔强，冷酷，英雄硬件，演一个活泼调皮的女孩真的不对。
难怪会让网友玩，开播以来吃了不少苦头。
综上所述，拍电视剧拍电影就是抢劫。
从另一个角度来看，网友的反响如此之大，多多少少令人扼腕叹息。毕竟章子怡作为“找姑娘”的代表人物，一直以有故事感和高水准的面孔著称。
可以说，《寻女》不仅是娱乐圈的一块金漆招牌，也是审美爱好者的素材宝库。
虽然不走港星经典美女的美艳路线，乍看都是精致俏丽的硬件，但经常被评论她们的脸越来越漂亮，有故事感和高级感，值得细细品味。
虽然不够迷人，但观众普遍承认女孩很有魅力。
更别说已经被神化的巩黄，已经晋级三部金像片的周冬雨了。就连电影表现不够看的妮妮，也觉得最近《流金岁月》秀的每一个场景，每一个动作，都是一个大美女的视觉感。
车轮五金，她并不美艳，但并不妨碍她身上的大美人风情。
可以说，求女的存在是中国电影圈一个迷人的神话，张艺谋的审美也常常被吹嘘为他独特的洞察力。
难怪张艺谋《一秒钟》里出道的刘昊存，被称为来自天上的紫色卫星，大年三十还和四字哥合作。
但另一方面，也有网友认为不是张艺谋独特的审美，而是观众的失败才是原因，不够红的姑娘会被逐出婚姻。
比如张艺谋《送你一朵小红花》里演女配的张慧文，《归来》里出现在Tik Tok官方的《寻女剪影》里，却被官方博客发布的《寻女剪影》删除了。
安吉尔和瞿颖和她一样，被删了官博的删减，感觉像半个名妓。
女生魅力神话的可信度有多大？他们是如何培养出有故事感和高水平的魅力的？
什么样的长相比较「讨女生喜欢」，为什么看似精致美丽，却不够光鲜亮丽，却总让人觉得有一种值得品味的美？他们的魅力和成就是否归功于张艺谋独特的审美？
今天就让碱碱来说说这个话题吧~
01女孩长什么样？
要想发现求偶少女魅力的独特之处，首先需要明确张艺谋式审美的特征，以及能够适应求偶审美的美妆硬件。
正如郭美学所说，一个人的审美不仅受基因影响，还与个人经历和价值观密切相关，尤其是对于个人风格强烈的导演(而且这个道理无论艺术水平高低都是普遍适用的)。
姑娘们长相的相似，与其说是张艺谋喜欢某一种类型的美，不如说是能与他的艺术风格相得益彰。
具体来说，张艺谋的美学可以概括为三个特点：有血有肉的上相美学，留白甜美的古典风格，顽强奋斗的情感感受。
首先是第一个特点，这是对“连血肉审美”的终极追求。
张艺谋本身就是一个摄像师，他一直在创造美丽的画面方面做得非常出色。电影中的光影构图和色彩调度都很惊艳。055-79000和《一秒钟》可以说是他构图美学和色彩美学的辉煌之作。
所以张艺谋挑选的演员往往要求他们的血肉硬件非常耐用，还能像他的炫技一样在光影角度变化中保持美感。
这种摄影美学是在脸部的血肉硬件中实现的。一方面，女生求女生的脸往往额头和太阳穴都很饱满，从太阳穴到颧骨再到下颌骨的过渡很平滑。颧骨形状低平，即使有颧骨也是偏点
而且他们的面部软组织一般比较少，比较紧实，塌陷的角度或者表情比较少，可以从各个角度控制拍摄，死角很少。
李安夸章子怡，拍的都不错。
这种“骨架干净，皮肤紧绷”的硬件，感觉就像一张白纸，可以承接各种光影色彩和角度变化，创造出极致的画面美感。在侧光下，脸上的光边缘线清晰干净，整个构图的光影和谐，让人不会注意到大块凸出的颧骨。
相反，如果颧骨过大，突兀，人们会把注意力集中在颧骨的某些角度，而忽略整体构图：
所以经常出现在不追求画面美感到极致的电影里，比如《英雄》的女主。
虽然公认大银幕镜头对演员的皮包骨极为挑剔，但张艺谋显然达到了“追求连血肉”的终极目的。
比如，虽然所有的“电影脸”都要求血肉高度统一，但其他导演可能只要求80分，而张艺谋要求95分以上。
比如电影后的春夏，她的颧骨和下颌骨感觉更结实，从太阳穴到颧骨再到下颌骨的线条过渡很流畅，没有妮妮的那种。
相比香港电影，他们更倾向于喜欢五官明亮的美女。光看她们的脸就够抢眼了，是适合爆头的美女。
摄像师张艺谋更看重的是演员的硬件能否与画面的美感和谐统一。被选中的女生其实是一个适合拍全景照片的美女。
这种摄影美学落实在头部和身体的骨骼比例上，要求硬件有一个长脖子和一个细长的骨架，还要求动态行为能保持挺拔的姿态。在电影画面中拍摄全身形象时，只有头部比例好，姿势长而直，才能不拖累画面的整体美感。
一个典型的例子是张可颐。虽然她不是知名的名妓，但她其实有一个很多人都没有注意到的优点。头身比例极为出众，张艺谋在《英雄》中的构图，用色彩和风景突出了她纤细身材的美。
只看背景就很婉约。
这大概就是为什么除了巩俐瞿颖头型身材比例非常出色之外，其他女生基本都是舞蹈系的：章子怡、安吉尔、刘昊存都是舞蹈系的，倪妮、周冬雨也都有舞蹈特长。
然后是第二个特点，在皮肤外观上偏爱“留白留细的古典风格”。
张艺谋本身就是一个有着强烈民族情怀的艺术家，作品的主题往往不是现代都市的西方风格。
他早期的作品多描写封建旧时代和农村题材，如《影》 《天才枪手》 《大红灯笼高高挂》。
中后期有古典武侠《红高粱》 《我的父亲母亲》，还有战争时期的《英雄》，特殊时代的《十面埋伏》(唯一的纯都市片是《金陵十三钗》，但评价的风格不是张艺谋，像冯小刚的作品)。
这些题材的画面，或是粗犷质朴的美感，或是古典写意的美感。
适合这些题材和风格的美肤外貌往往以古典特征为特征，倾向于比例放松，五官小而白，线条干净细小。
这样，美丽的外表可以与历史背景或古典背景融为一体。
鼻子的山根不是特别突出，但恰到好处，笔直。不是那种精致的洋气窄直的鼻子，而是有点立体的温暖感。
相比立体的明艳色彩，五官风格更舒适耐看。
相比于具有强烈冲击力的大五官立体轮廓所带来的现代感，寻女者的眼睛更倾向于留下洁白优美的线条，就像用工笔慢慢画出的中国美女，明亮的黑白眼睛别具一格。
张艺谋说，他的选角非常重视大银幕上眼睛所表现出来的所有细节。
即使是眼睛圆圆的刘昊存(她在《归来》的角色定位偏向于小朋友，所以看起来比较年轻)，眼角还是点点的
纯都市片《一秒钟》里的瞿颖是最洋气的女生之一，轮廓更立体，五官更亮，但也是复古风格，和90年代香港明星的都市少女感不同。
后来，张艺谋再也没有涉足都市题材或者异国美女。
与现代气质、五官丰富多彩的香港明星相比，朝臣们的长相虽然吸引人，但却“苍白无力”。但在张艺谋高超的审美氛围塑造下，它们吸引人的亮点并不逊色于惊艳。
很多人都有一个观点，就是面部模糊的罪魁祸首是“明度”。但其实模糊脸其实是因为对个人特点的不尊重和考虑不周的同质化包装。
即使看起来颜色很浓，如果不尊重特色也会显得模糊。
红脸包装就是典型的例子。
相反，即使是光看上去像求爱的女孩也有自己不同的特点(张艺谋是如何捕捉和发展她们的特点的，后面会详细分析)。
找女生长相的最后一个共同特点是“顽强奋斗的情感感觉”。
张艺谋经典电影的主题多为特殊时代下个人对悲剧命运的抗争，而这种抗争故事的基调可以说构成了人物的独特魅力。
无论是《有话好好说》年巩俐饰演的与封建家族嫔妃制度格格不入的宋恋，还是《一秒钟》年章子怡饰演的勇敢追求自由恋爱的赵迪，还是《有话好好说》年妮妮饰演的为救女学生而牺牲自己的玉墨，都有那么一点倔强的反抗。
这种情感上的顽强抵抗使他们与众不同。
一方面，她们是运气不好的美女；另一方面，它们不是菟丝子花，而是有一种顽强的生命力在疯狂生长，这就使它们的魅力不同于常见的楚楚可怜的白花，形成了一种矛盾统一的故事美。
说到具体的硬件，女生的嘴角往往会微微向下翘，而不是讨好的笑唇，脸上流露出倔强的感觉。
眉毛也往往有很强的折线感，有一种昂扬的英气，而不是圆润的眉形带来的柔和与温柔。
即使巩俐自然的眉毛也趋于扁平下垂，眉峰的折线她依然有存在感。
与其说他们帅，不如说他们“正直”。
而巩俐、章子怡、刘昊存，他们的脸是平的，甚至是微凹的。凹带来的是一种苦涩的感觉，但是凹下去的脸上带着一点棱角的颧骨是一种对命运的顽强抵抗。
其中巩俐的下颌略向后，给人的感觉更强。
所以他们就算演娘娘(巩俐的《大红灯笼高高挂》)和贵妃(章子怡的《我的父亲母亲》)，也不是那种金玉其外的周迅小太平，而是喜欢一路爬上尸横遍野的山。至少，他们变成了华妃，而且大部分去了甄嬛。野心家的故事更适合他们。
难怪《金陵十三钗》年，小郡主章子怡撒娇皇叔，被网友解读为充满贵妃吹枕边风的cp感。
虽然第一眼看上去，名妓都是清秀的，轮廓柔弱，五官多白，但并没有那种柔弱可怜的“讨好感”，而是一种对抗命运的“挣扎感”和“活力感”。
正是这种矛盾统一的美感，促进了臣子的魅力从美丽、耐看到层次更丰富的清正廉明。
但是，他们是如何避免清秀模特外表模糊沉闷的窘境，形成鲜明高级的个人风格的呢？
02如何在求美中摆脱歧义
创造特质？
如前所述，与其说女生天生“电影脸”在《焦点平面》之前特别有魅力，不如说她们作为“正直美人”的硬件恰好符合张艺谋电影的画面美、古典美和情感美，两者相互映衬增强了美感。
作为导演，张艺谋有一个长处。相比于叙事，他的电影更美(有人说他作品的某些形式大于内容)，所以他非常善于发掘美的特质，而且与氛围和环境相协调。
虽然张可颐不是生来就是女孩，但《满城尽带黄金甲》的场景也很迷人。
总的来说，女生顾问的硬件确实有共同点，但也有各自的特点。
张艺谋的审美优秀，在于他能够识别、尊重和呈现不同的审美特质。
在某些人眼里，接近黄金时间的女生，可能清纯，耐看。在张艺谋眼里，也许巩俐大气，章子怡倔强细腻，妮妮妩媚正直(如上所述，暧昧的问题不是因为不尊重)。
如果一个女孩子这样正直的美女落在一个不会审美的导演手里，估计她留着长长的黑发，穿着白色的裙子，浑身都是正直的，表情很平静。她觉得拿讲义可以让cos女老师3354的五官模糊。
要发扬特色，形成差异化的个人风格，最好是先从硬件中提炼出个人特色，再根据特色规划风格，用优美的画面氛围衬托特色，最大化其美感。而不是先把具体的风格框起来，然后在每一个细节上复制风格。
当然，这有些抽象。以找女生为例来说明：
章子怡出道时被称为小巩俐。两人都明显娇弱倔强，但实际上，他们的个人特征并不相似：
有相似之处，但各自的特点都很明确。
巩俐的脸型更接近于有骨感的方形鹅蛋脸，反颌略强，眉眼扁平。整个人的能量稳重、温柔、深邃，形状为“方”。感觉有一种成熟女王的气场，隐藏着棱角。
章子怡的脸型更接近于骷髅般的鹅蛋脸，下巴更尖，眉毛和眼睛更有选择性，让她感觉更像一个俏丽的女孩。整个人的能量是尖的，刺的，热的，形状是“尖”的。感觉就像一个挣扎的女人用很大的力气挣扎着往上爬的气场，棱角向外。
所以她一开始演的角色都是有这种倔强感觉的清秀少女，很少有人会把清秀的章子怡和华丽成熟的风情联系在一起。
如果“清秀策略”被复制，随着年龄的增长，张本应该转向温柔的拥抱。具体来说，他的头发已经换成了端庄的卷发，眉淡而蚕满，脸颊红润，唇色优雅。这也是很多康丽升级的想法，乔妹就是一个典型的例子。
但根据前面的分析，章的特点是犀利，犀利。如果忽视特色，照搬风格，往往难以避免硬凹的感觉：
这个造型感觉是往温柔的方向引，但不是章子怡。
“犀利”“犀利”是固执，但也是小家子气，即使在范冰冰身上也依然如此。因此，在气氛和沉着上，张灿从不与巩俐相比，因为后者是他们中最好的。
但在《夜宴》，张艺谋显然捕捉到了一种尊重特色的风格解决方案：
在人物设置上，张饰演的角色一方面是可爱的红牌舞女，另一方面是一个隐藏身份为父报仇的坚强女孩。所以她的气质是妩媚明朗的，又是冷酷倔强的。
这种“清而不淡，明而不近妖”的美感，无疑是极具矛盾性、层次性和故事性的，也因此成就了张的巅峰价值。
张艺谋敏锐地意识到，硬件的犀利感不仅带来了犀利感，也给章子怡带来了女人味的美感。
《上阳赋》张艺谋利用了化妆的色彩美，将这种“美”提升为“美”，与章子怡硬件的“美”相结合，形成了一种独特的有故事感和层次感的“美”，值得细细品味。
“清”中和了“艳”的油腻，“艳”使“清”摆脱了单调。
谈到妆容和发型设计，一方面以细腻饱满、线条圆润锐利的花瓣唇营造女性魅力，肤色柔和健康，展现“美”的元素。
另一方面，眼线不是画的很迷人的S形，而是稍微延长，保持清晰干净。目的更像是为了突出黑白水润清纯的眼睛，眉毛也没有画成古典淑女的柳叶弯眉。而是以折线感凸起，保留了“清晰”的元素。
这套妆容的设计理念与另一位美女代表宫泽理惠不谋而合，她也是从清纯少女路线培养出来的。
不同的是章子怡面部骨骼感强，线条更直，看起来更冷；宫泽理惠的面部骨骼呈现出微弱的曲线，显得比较温暖，所以不需要像章子怡那样表现出粉色调的肤色，折线眉从精挑细选变得浓密下垂。
服装的概念也是如此。选择适当的蓝色和镀金粉，在“清”和“美”之间保持平衡，而不是一味地用红色来强化华丽的氛围。
章子怡的性格不够稳重，太多的魅力只会让犀利变成邪恶，反而失去了正直感的美。
相反，别人穿起来容易俗的粉色，却能和她的“气节感”调和。右边的冯小刚《英雄》妆是一个非常犀利的“恶魔”。
说到环境氛围，“美女”们自有气质，她们的“浪漫感”还不够，更适合气势磅礴的场面。方厅有古典图案的圆形舞台，明净处可以相得益彰。
迷离的黑暗光影，浪漫场所的颓废感，那是属于王菲和王家卫的氛围。
表情不能“讨喜”也不能“撩人”，这样才能美而不噪。
春天的花没有秋天的花迷人，秋天的花很美。
著名的场景《十面埋伏》可以说是对章子怡独特之美的精彩诠释。张艺谋真的把人、景、情都做到了线上。
另一个典型的例子是《妮妮》中的玉墨。
从0755年到79000年的张艺谋，玉墨是风流场上的老手，秦淮河上的美人，灵动通透，手段细腻。也有单纯坚韧的一面，愿意为女学生牺牲自己。
这个角色的美是复杂的，立体的，但是和妮妮的硬件是兼容的。
妮妮的眼睛睁得很大，属于那种鱼一样的外表，带着慵懒的感觉。他的眼睛细长，内眼角又弯又尖，很迷人。可以说，她“迷人”的一面呼应了玉墨迷人的风情和毫不费力的透明。
另一方面，妮妮和其他名妓一样，腮部端正，但同时软组织饱满，五官曲线分明，给她的端正感带来了一种温婉善良的温柔感，也不会因为妩媚而看起来像个好人。
但早期妮妮的问题是太干净太乖巧，她“积极”的一面多于“妩媚”的一面。她的晋升方向是加强她的“魅力”。
风格往往与特质有关，那些具有鲜明、强烈和独特特质的人，比如小松菜奈，只需要找到个人特质来强化，比如小松菜奈。
但是，求女生的共同特点是清秀，妮妮是有一点点妩媚，但单凭妩媚路线下，她不可能是天下第一。如果要抛弃路线的特点，就需要去掉正直感的方脸颊，这样诱惑是诱人的，但是和很多网上的红脸同质化了。
我觉得有些人遇到这种问题(甚至是面对自己的)，真的会是这种解决方式。
不过张的解决方案还是尊重个人特点的。老实和妩媚虽然不是专属风格，但可以调和成一种男女皆宜的风情(妮妮女的风情也不讨厌，因为有老实和正气之感)。
不仅如此，妮妮早期饱满的软组织也给了她一种不同于张工倔强幽怨的柔和明亮的快感，一种自带温度感的鲜艳色彩：
范冰冰的脸太V了，迷人到和妖差不多。她需要一种冰冷的感觉来显得不讨人喜欢。但和很多人想的不一样，魅力只有加上冷感才能更高级，吃力不讨好。妮妮的魅力是另一种解决方法。
这种魅力是一种女性的力量，在遭受命运的折磨后，不会屈服，也不会倒下。相反，她微笑着看着曼曼和蒂迪
我的内心充满了生机和活力，我不为自己迷人的浪漫情怀感到害羞。(相反，范冰冰对待自己迷人的感觉，其实是一种不自信。)
可以说，范冰冰的魅力是冷、硬、尖，妮妮的魅力是暖、活、流。
这种明亮愉悦的魅力，妮妮生动的色彩和香味的动态美功不可没。
此外，张还通过光影氛围的“浪漫感”强调了妮妮愉悦而撩人的表情和体态之美：
光是活的，人是活的。
一开始就让她的身影出现在玻璃窗的洞口，让人看到她微笑亲吻的活力。她觉得自己很迷人，迷人中带着一些欢快的玩味。
让流动在彩釉窗上的七彩光芒，与妮妮的活泼相呼应。
还会用昏暗的光线和缭绕的烟雾营造出迷离的光影效果，并与妮妮的各种手势相结合，做到低头抬眼，扬眉吐气，仿佛是一种自然的神韵。
倪柔荷的面部轮廓和五官细节，虽然不够精致，但也不冷，所以有一种可亲的活力。
气氛最惊艳的是玉墨，在彩色玻璃窗投射出的迷离色光中，他的表情充满活力，步态优雅。
这种浪漫、明朗、变幻莫测的气氛和唯美的画面，可以说是秦淮歌妓抽烟、摇尾乞怜行为的完整展现，充分放大了妮妮风情的生命力。
可以说，虽然人们谈论的是少女们精致迷人的硬件的共同特征，但他们也分析了它是如何先进和电影化的。
但事实上，真正在大银幕上将他们的魅力发挥到极致的，其实是通过寻求审美对各自特色的探索，以及独特的特色美氛围的营造。
由此，也就不难理解为什么有的离开张艺谋后看起来模糊，有的一路向上，有的在巅峰时翻车。
03寻找女孩的魅力
怎么修养自己？
如前所述，《找女孩》的魅力在于她能把自己的特点挖掘成氛围之美和故事之美。
所以，他们离开张艺谋电影后的成就和魅力，取决于他们能否认清自己，能否在其他语境中继续研究自己的风格，诠释自己的特质美。
毕竟他们虽然能在张艺谋的电影中大放异彩，但往往不是大众化的惊艳面孔和卡通面孔，也有不受时代青睐的局限性。
也有一部分人觉得找女生不够洋气。
当他们盲目地改变自己，使自己的特点适应时尚时，他们反而会失去独特的魅力。
目前刘昊存就是这样。他没有坚持自己灵动明朗的风格，而是梳着头皮发髻，假装严肃成熟，不尊重自己的特点。
同理，被糊掉的女生张慧文，在流行发型的妆容下，极其模糊，不认很难生气。
另一方面，无论是拍电影还是拍电视剧，在不习惯的氛围中都会失去魅力。
章子怡《十面埋伏》播出被嘲讽，与其说是因为她的硬件已经不适合一个女生的角色，不如说是因为她的硬件特点与活泼调皮的角色相悖。
毕竟在她有血有肉状态很好的时候，在《夜宴》，在小鸡电影大行其道的时候，她演的是沉迷于爱情的傻白甜，也是违心的，没有感受到她的魅力。
所以真的不是因为电影脸不适合电视剧，遇到不符合特点的电影角色也是一样。
早期的妮妮也有这个模糊的阶段，扮演一个单纯无知的女学生，违背自己的特点。
拍小妞电影的章子怡和拍校园电影的妮妮，感觉都失去了魅力。
如果你能尊重自己的特点，并以此为基础规划路线，即使在电视剧中，女生也能展现出自己独特的魅力。
比如后期，妮妮在其他语境中很好地诠释了自己的特质美，那种慵懒、妩媚、充满活力的独特风格。
她会选择合适的剪裁来凸显自己的身材优势，或者使用鲜艳明亮的自然色块或者充满复古感的女性化造型。她可以微笑着面对任何困难，也能以充足的精力把自己打扮得精致得体，总是感觉充满活力。
她对自己风格的诠释非常巧妙。
《佳人曲》，整体画面显示，即使住在出租屋里，她也能每天精力充沛地打理头发，穿上红底白波圆点的复古紧身裙勾勒身材，艳丽的棕黄色墨镜和箍耳环，再配上一顶夸张的沙滩草帽。每个细节都不能出错。
满脸：“我就活一天！如果是这条街上最漂亮的女孩！”。
其实女生魅力的秘诀和张艺谋成功的秘诀是一样的。比起随波逐流的环境，把自己的特色经营到极致才能获得经典之美。
即使是国师出身的张艺谋，试图以讨好的态度去拍不适合自己的电影，也会遭遇滑铁卢。
和模糊的寻女一样，张艺谋评价差的作品往往是讨好市场人气的东北喜剧风格或者讨好外国刻板印象的东方风格大片。
其实这也揭示了一个道理。所谓天降紫卫星找姑娘的神话，可能不存在，也可能确实存在，但不是神话。
我们过于注重她们的魅力和演技，这似乎是天赐的，强调她们“天生不同”，仿佛要创造一个“永远的赢家”来显示她们的独特性。
所以，当他们表现不好的时候，他们也觉得神话破灭了，然后就会被从获奖名单中删除。
人一旦走下神坛，就会觉得自己的成功归功于别人的作用。
这种心态其实是把“消解苦思价值”的行为误认为是“轻云淡风的淡然态度”。
人的成功不仅仅是因为美貌和运气，更是因为底层的“契合”。在合体的角色，合体的氛围，合体中最大限度的发挥个人美，这是唯一的途径时间。
没有意识到这一点，真的觉得靠自己的美貌或者演技，看不到局限性。连国际章都要翻过去了。
章子怡一直重申的信仰感，更像是努力思考的沉淀。当她不假思索地塑造人物，为了行动而行动时，就失去了令人信服的魅力。
所以，人必须思考“自己是谁”，“为什么站在这里”，核心是“能做什么，不能做什么”。为了长远发展，一定要把这些问题搞清楚，进行规划。
当然，尝试一下也是有价值的。不去尝试，就不知道自己的可能性和边界在哪里。这也是一次宝贵的经历。但静下心来梳理一下过去，肯定比一直碰运气撞南墙更方便有效。明星和普通人都要记住这一点。
合作者：珍妮
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