写在前面
全长镜头
是指用比较长的时间连续拍摄一个场景、一个场景，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段时间内连续占用长片量的镜头时间。长镜头多用于纪录片作品，因为长镜头连续记录一件事，让观众感受到真实的过程。比如我们看的纪录片，大多是用长镜头拍摄的。许多导演也在非纪录片中使用长镜头，通常是为了表达他们特定的想法和审美情趣。虽然一个长镜头的拍摄看似简单，但要运用到一部电影中，真的很难。如果使用不当，电影的效果很可能会大打折扣，甚至适得其反。由阿方索卡隆执导，长镜头代表作《人类之子》获得第五届国际网络影评人协会奖最佳影片、导演、摄影、艺术指导、音效、音效、剪辑六项大奖。
下面是影片中两个经典的长镜头片段。让我们一起感受他们的独特。
车内长镜头视频加载.
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00:26:13，长镜头开始。镜头从右边窗边的主人公西奥开始，转到中心，从客观的角度说明车内的环境和人物的位置。随着人物对话开始，镜头慢慢转向说话的人。然后朱利安和西奥打了一场嘴对嘴的乒乓球比赛。摄像机移动到汽车的后部并转向右侧。受试者是男人和女人。他们在左右两边，各自画面对等，让观众近距离看清楚整个小游戏。乒乓球的这一部分，有趣又活泼，活跃了车内的气氛，给观众展现了一个非常和谐有爱的画面，也不过是为接下来痛苦的经历做铺垫。当男女主角接吻时，镜头转向刚刚说话的黑人女孩，同时坐在中间的胖乎乎的中年保姆进入镜头。下一秒，跟着这个摄像头，保姆首先发现车前有一群暴徒，让人不觉得尴尬。镜头转向挡风玻璃，把观众放在驾驶员的位置，看着前面一辆车，着火了，从树林里窜出来，挡住了路。第一人称视觉突出真实性，让观者仿佛身临其境，一种压迫感和危机感油然而生。然后，相机开始向右转。先给黑人司机一个特写，我们可以清晰的看到他脸上慌张紧张的表情。然后，黑人女孩，保姆，男主人在后排，最后朱利安在前排。当镜头转过来，来到朱利安身边，在朱利安后背的右侧，我们可以看到骑着摩托车的暴徒在车前追赶他。在这个镜头中，朱利安背对着观众，暴徒正对着观众，这样观众就会更加关注暴徒，这样他们就会清楚地看到暴徒拔出了枪，然后简单地向朱利安开枪。随着朱利安的拍摄，音效中有更多的哔哔声(可能是汽车警报)。这种情况，再加上类似噪音的嘟嘟声，把观众的不安带到了极点。仅仅2分多钟，我们就从天堂到了地狱。观众仿佛看到了一个人死去，才从玩游戏的温馨和谐中恢复过来。只是因为全程没有切换镜头，所以更真实，更像样。我们当时好像就在现场，一直在车里，看着一切发生，看着朱利安中枪身亡。警车从前面呼啸而过。这里，使用了全景镜头。目标是几辆路过的警车。同时将焦点从远去的警车转移到后排人物身上，清晰地展现了人物的表情和动作。然后摄像头继续向后移动，司机从左边进入摄像头。这个时候，焦点就在司机的头上，因为警车已经追上了他，司机下令停车，停车，停车，只在一瞬间的差别。司机停车，镜头推向后面的警车，焦点在警车上。通过这个镜头，我们可以看到车里面的人慌慌张张的找护照，也可以看到车后面的警察拿着枪上来。一场不可避免的冲突即将发生，制造了紧张的气氛。00:30:20，长镜头结束。
街头格斗视频加载.
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1点23分50秒，长镜头开始。
在一个隧道里，Theo把Kee和另外两个人推进镜头，镜头慢慢跟进。然后相机通过摇摄拍摄，
给观众真实感和身临其境的感觉。
然后相机快速前进，给人们一种
一种紧迫感和恐慌感。
它预示着不好的事情将要发生。
然后卢克等人出现在镜头里，卢克等人制服了西奥，杀了和他们一起的人，带走了基和孩子。这时出现了起义人群攻击镜头的画面。几个人倒在地上，镜头右移拉回形成全景。
然后向右移动。西奥和其他幸存的妇女弓起身体躲避子弹，然后迅速将相机拉回来。西奥和女人躲在墙后，镜头向右移动，拍摄后方画面，随着画面再次向右移动。几个人中弹倒地身亡。
然后，镜头拉回来，西奥跑出去，镜头跟着。之后有几个镜头比较压抑，有些是主观镜头，我们看起来就像是从西奥的视线里看的。
下一秒，Theo跑起来，平移和推送相结合，营造出真实的Theo跑起来的画面。然后西奥跑进车里，血溅到镜头上，镜头一直跟着西奥。然后西奥躲在废墟后面，镜头转向后方。
仔细相信的人可以看到，血斑从这里开始减少，直到西奥进入大楼，当镜头卷起，血斑自然风干，后期完全消失。
之后，镜头向上拍摄，跟进，并再次使用。
主观镜头拍摄表现了建筑内的混乱，人群的恐慌和恐惧。
然后镜头跟着西奥，然后卢克的搭档出现了。
把摄像机快速拉回来制造紧张气氛，
孩子哭的时候，镜头从前面拍，拉着镜头，直到西奥上楼，还有
采用类似主观镜头的方法。
,
拍下人们听到楼上孩子的哭声后的期待和好奇。
然后镜头跟着Theo去找Kee，Theo走进蹲坑，镜头跟着往下移。然后，俯视楼下的场景，镜头转到Kee和孩子们身上，他们的特写出现了，真的让人体会到Kee和孩子们的恐惧。
西奥下来带走了基，卢克停止了喝酒，镜头转向西奥抱着基。西奥向卢克解释，卢克说话。
1点30分03秒，长镜头结束。
写下最后的话
长镜头考验导演对场景的调度能力，以及演员和道具的配合。这个镜头不中断时间的自然过程，
保持了时间的不间断流程——与时间的实际流程一致，带给人们一种不容置疑的真实性。
车内第一个四分钟长镜头，很大程度上是因为长镜头的巧妙运用。它没有用任何配乐来烘托气氛，但是
观众的心情总能随着车内人物的心情而变化，从喜悦到惊喜再到悲伤。
但是
巷战的长镜头展现了导演强大的调度能力，空间跨度之大，节奏之快，人物和事件之多，场景之复杂，都让人叹为观止。
当然，本片中的长镜头不止这两个，还有很多其他长镜头的运用也不失水准，比如影片开头0: 01: 34到0: 02: 29的一分钟长镜头，以及0: 14: 19到0: 15: 43，或者1: 13: 07到1: 07朱利安带西奥出去谈话的那一个。
