中国的水墨画风格独特，其特点是用墨的深浅来表现各种事物的明暗。水墨的运用大致可分为焦、浓、重、淡、清五个墨度，古代画论中称之为“色”。水墨画在各种中国画中有其独特的地位。
中国人很早就使用墨水作为绘画和书法的材料。先不说长沙出土的周晚期的帛画是不是用墨水画的。其他的例子，如敦煌地区出土的汉代简牍(《流沙坠竹简》有影印本)、吐鲁番附近出土的“木乃伊”、白绢上用墨汁书写的东汉初年的爵位(有印本)、晋唐以来各家的墨汁等，都是研究这个问题的最好例证。中国墨有以下特点：
一、用毛笔书画。无论头发是硬是软，都要保持笔的灵活，不粘，不涩，不滞。
二、若干年后，对木材、丝绸、纸张、丝绸等物质无腐蚀。
第三，墨水颜色长时间不褪色，不变色。
四、在阳光下或高温下，仍保持黑色。
五、画在纸上或丝绸上，即画得细如游丝，再用水染，也不动摇，不晕。具有很强的粘合力和附着力。
《汉宫仪》说：“尚书命仆役程朗每月给驼鹿一大墨和一小墨。”魔方驼鹿是一个地名，在今陕西省开阳县东，是汉代松烟墨的起源地。后汉许慎写的《说文》中说：“墨为黑，土为松烟。”汉末三国时，皇帝谈墨，说“多胶黑墨”。根据这些古代文献的记载，可以证明200多年前鲁麋这个地方至少有3354年用松烟制作过“大”和“小”墨。在许慎那里，他们只说“松烟做的土”。直到《皇帝像》才解释“大块”和“小块”是用“多胶”做成的。
当代中国画优秀作品欣赏；
齐白石后裔，画家朴哲《富贵吉祥》(作品选自：易)
东魏写的《李《齐民要术》描述了制作墨水的方法。这是最早描述劳动人民如何制造墨水的文献。书中说：“……这个东西太轻微了，不应该被筛选掉。如果你乐于失去它，你就不应该粗心大意。一斤墨(指酒精烟)泡好胶，——块木岑泡皮汁。江南樊姬木皮的皮也是绿色的，是无胶墨色的。可以下白的，黄的，五个蛋。用一两真珠和一两麝香处理细筛，全部组合，调铁臼，强于轻(也就是说，厚于薄)。三万杵，多多益善，二月或九月墨不能混，天暖，天冷，难做神……”从这一段可以看出，造墨的过程是很复杂的，是劳动创造的结果。唐朝以后，有了制作墨汁的“调味品”(主要是香烟和各种药物)。)变了。唐代用的是树皮、皂角、胆矾、马鞭草、醋、石榴皮水、犀牛角粉、藤黄、巴豆。因为宋朝不仅用松烟(五代以来，造烟的地方从沂水一带渡过长江，迁到徽州黄山)。主要是用油烟(一斤桐油)，燃烧不止一两次。)制墨。除上述“佐料”外，还加入生漆、牛角、猪胆、鲤鱼胆、白檀香、丁香、冰片、地榆、五倍子、黄连、紫草、茜草、黑豆、苏木、核桃、附子、牡丹皮、种仁、青黛、朱砂。元明都关注“调味品”在明代，烟烟灰主要被用来制作香烟。除了桐油之外，还有清油(江南的乌桕子油)、香油和猪油。更有甚者，称之为“漆烟”。(对于th
煤烟也有好坏之分。无论松烟、油烟、漆烟，都是窑烧的烟灰。燃烧成烟，离火近的叫“体烟”，从属品；窑中间的那个叫“顶烟”，是中间产品；离火最远的，在窑的四面和顶上，称为“上烟”、“初烟”或“顶烟”，是最好的醇烟，属于上品。我们现在买墨，在墨块的一端，有的写着“松烟”，有的写着“漆烟”。这就是煤烟原料的区别。有的写“顶”或“顶烟”，有的写“贡烟”(贡烟是指把最好的烟灰作为“贡品”献给皇帝。)有的写“超级贡烟”；这些就是墨家说他的墨是上品烟灰做的。有的写了“烟选”，但从来没有“体香烟”或“顶香烟”。目前，惠州胡开文曹素功油墨店销售的油墨仍使用这些“上品”、“顶级”、“进贡”、“精选”香烟作为油墨质量的标志。
当代中国画优秀作品欣赏；
齐白石后裔，画家朴哲《齐民要术》(作品选自：易)
制墨的另一个重要成分是动物胶，如阿胶、黄明胶。我们历代的制墨专家都主张用陈酿(张汤颜渊说用颜料，要用“流传百年的胶(阿胶)”。)和清澈轻盈的动物胶水墨水。如果使用新制成的胶水，并且不添加鸡蛋清、木岑木皮、丁香、附子和石榴皮酸，那么这种墨水就容易弯曲、断裂和发臭。
第一节我们如何选购墨水
清代墨工制墨时，增加了杵数(十万杵)，减少了“佐料”(减少了哪些“佐料”，不清楚)。与此同时，“严观广”成立，隶属“江宁织造”(官签)，光绪初年才撤销。基于短短几十年的试墨结果，笔者认为“御墨”优于康熙的“内殿轻煤”、“墨玉”、“耕织画御诗墨”(均为墨名)和乾隆的重调墨(将明代碎墨与新烟混合后重新制作)。但作画，还是要用同治或光绪初年的墨。两种墨水用于研究，渲染上面没有光晕。目前，在选择中国画用墨时，首先要注意以下几点：
1.解放前，由于帝国主义的侵略，大量出口漆器和桐油(制造烟草烟灰的原料)，同时加入美国的“煤气烟灰”替代国内所有的烟草烟灰。它的成分是90%到95%的碳，颜色比所有的煤烟都好。1880年后，墨家逐渐使用。这种墨适合在原纸上画写意，比如熟纸或绢上容易渗墨。
第二，胡开文、曹素功和其他制造商仍在生产和销售油墨。销售时，他们根据烟草的重量和成分来定价。他们也有根据旧型号制造的新墨水。
第三，选购墨是，首先看是否细腻润泽，再看其泛蓝或紫光，非泛蓝或紫光的子墨。再看“洗金”和“填绿”的真伪，再看它的形态和花纹。如果不细致，表现出模型的木纹，不油腻，不滋润，摸起来有淡淡的粗糙感，那肯定是粗制滥造，以次充好。至于有没有模型，哪个是造墨者还是其次。
当代中国画优秀作品欣赏；
齐白石后裔，画家朴哲《墨经》(作品选自：易)
四、画不同于写，写墨，只要黑有光泽，画，尤其是水墨画、工笔人物画、花鸟画。首先，这就要求墨要真浓，黑要真黑。不灰不黑；应该是真的很轻，有很强的内聚力和附着力。应使用颜色或水对其进行浓淡和染色，不能渗、晕、散。所以油墨不要专用于太远的旧墨。一些旧墨水在粘合方面失败了，而另一些墨水已经变湿并且变成了乳白色粉末。
5.最近国外煤烟做的墨水比其他煤烟做的墨水颜色更深。然而，从
作者作画所用的墨水是松烟墨(曹素功端游公司制)、漆馏墨(王介安制)、油烟墨(乾隆制)。漆烟用的油烟墨是胡开文同治年间制造的。烟暗无光，用来画羽毛蝴蝶，漆烟暗有光泽，用来使眼睛发亮。油、烟、墨两种并用，又暗又亮，耐渲染。它们不渗不淡，浓不淡，清时也“深入骨髓”(“深入骨髓”是指浸在纸里)。
第二节使用墨水时应该知道的
这一节讲的是砚的使用，水，砚洗，“宿墨”和水墨的知识，叙述如下：
第一，砚台
砚和墨有直接的关系。著名的砚材有端石(广东段曦)和惠始(安徽歙县龙尾溪)。两者都是火成岩，更容易使墨水变浓。石头不如石头。这种石头在南唐(公元961年)被李煜时代的劳动人民所采用。首先，我们要求砚台要上墨。也就是说，墨再硬，磨起来也容易变稠，同时砚台也不会因为被墨上色而布满石屑。这是一块好砚台。笔者认为歙砚是最方便的一种，叫“墨海”。它的形状有方有圆，有大有小。上面有一个石盖，旁边有一个石嘴。它是用石头成功挖出来的。多用墨，在海池中研磨，少用墨或者用另一种墨，也可以用石盖研磨，用起来很方便。齐白石，老师，是用石头“墨海”创作的画家。这种墨海，钢笔店和墨水店都有。
当代中国画优秀作品欣赏；
齐白石后裔，画家朴哲《墨谱》(作品选自：易)
二。水
磨水，最好用苦碱性的井水。它能“着墨”3354，增加墨水的黑度和光泽度；并用它来吸引更强的附着力。井水等天然水更好调色。不宜使用漂白粉等消毒水。
第三，洗砚
砚台必须经常清洗。如果你在熟纸或丝绸上画精细的画，你必须在研磨之前清洗砚池中的墨水。如果不洗，它经不起着色。遇水染色易晕散脱落。什么是“宿墨”？也就是经过一夜的墨迹，燥气已经退去。每个水墨山水画家都喜欢用这样的“宿墨”，很容易渲染。但是夏天，在南方，隔了一夜的“宿墨”已经不好用了，甚至发出臭味。
第四，油墨颜色
在水墨画中，墨色分为五种浓淡，即焦、浓、重、淡、清。首先要看所用墨水的质量。用美国“气烟”(上海产，有天寿字)制成的墨或墨精。)要轻都难，更别说清神了。同治光绪年间的墨，只有焦、重、淡三种颜色，不深也不淡。一般来说，油墨的颜色如下：
(1)焦墨——是地墨在砚中挥发半天后，画出的极深而突出的部分。是整幅画特别暗的部分，黑而亮。
(2)浓墨3354指墨的黑度，仅次于焦墨。焦墨可能是有光泽的，但是浓墨由于加入了水而变得暗淡无光。
(3)重墨——这是淡墨用的，比浓墨含水多，比淡墨暗。
(4)淡墨——，当含水量增加时，变成灰色，称为淡墨。
当代中国画优秀作品欣赏；
鞠占普《墨法集要》，实力派画家，中美协会会员(作品选自：Yicong.com)
(5)清墨，指的是墨色上只有一些浅灰色的阴影，而这种阴影是用来表现晨雾晚烟的模糊形象。一般来说，好墨既能聚精会神，又能淡而清，这是由制墨时杵捣的次数决定的。至于画家用水墨做出清墨，也不是一件容易的事。在古代，画家擅长用墨水画出清晰的墨水，如马援(没有宋)方(号房户)元代，云(号正书南天，生于1633年)和华(号清朝的新罗)。他们都擅长用墨，他们的山水画和花鸟画至今仍是水润的。其他浓淡不同的墨色衬托出墨色的清澈和灵动。换句话说，在一幅画面的空白部分，画出了某个东西的光影，而这个光影在这幅画面中有着极其重要的表现价值。它反映了某个空间的特征时间，使观者深入画面，想象这些阴影中埋藏着许多东西。所以我们觉得这种画无穷无尽，耐人寻味。
5.没完没了的
磨(也叫磨墨)也是一个画家的重要工作。这位民间画师先教弟子色彩是一个道理。当他们早上起床时，他们总是先研究墨池，并准备在创作时使用它。这样看来，与其说是研究墨迹，不如说是三三三五四研究人的手腕和手肘的活动。时间长了，这对画画有很大的帮助。齐白石先生早年总要起来自学水墨，就是这个原因。磨墨的方法：刚开始要慢慢磨，不要太用力，才不会造成墨干固。因为快磨和硬磨，墨汁接触砚台的一面会破碎，墨渣会显影。墨汁刚开始蘸水时，由于慢磨轻磨，墨汁靠近砚台的部分被水软化，再加大压力，墨汁容易磨厚，节省时间，无浮渣。对于乾隆(公元1736年)以前的墨，更要用这种方法3354慢慢磨，逐渐磨，以免碎裂。
不及物动词存储和储存
墨最怕湿，最怕风。湿墨有胶损，烟则没有，风一吹就容易断，尤其是新墨。对于墨水的储存和保管，一定要用纸包好，放在干燥的地方。如果我们调新墨，又黑又暗沉，画画也挺管用的。但是最好用原盒存放。百姓用的墨，浑身都是鲜。他们买新墨水，先用纸包紧，露出下面要磨的部分，大概两三分钟。然后，他们用蜡把纸包着的部分烫平，随时用刀把蜡纸切掉，这样墨水就永远不会断了。也就是把碎墨涂上碎屑再粘在一起，用纸包起来，用上面的方法打蜡3354。也可以整片使用。
七、彩色墨水
墨水有很多种颜色。如甘龙制造的“五香”——五色墨，有石青、石青、朱砂、黄、白；如“名花十友”3354朱砂、石黄、石青、石绿、“车曲白”、紫铆、黄丹、雄黄、赭石、嘉庆造朱表十色墨。这最初用于批次点书籍。画画用的颜色不仅原材料好，用的胶水也很好。不用砚磨，先捣碎，加水入碗，入蒸笼蒸至无墨，加些开水，搅拌均匀，放置澄清。大概过了两三天，胶水全部浮在上面，撇去，马上放在太阳下或者烤箱里晒干，准备以后用。这是极轻的胶水。剩下的颜色，研究和漂移。
更多中国画知识，请关注易名人堂。
