现在，都市剧似乎已成为所谓“大女流剧”的天下。 最近播出的《爱的二八定律》 《我们的当打之年》 《芳心荡漾》等，以都市年轻女性为主人公，无所不谈职场和感情生活。 虽然现在是以女性为主体的观众们享受的题材，但无一例外都被评为“不合格”，《我们的当打之年》网络评价只有3.9分。
虽然《滑铁卢》受到好评的原因很复杂，但观众批评“火力”最猛的，除了漂浮的剧情外，还有为这些“大人物女主角”拍戏的一些男演员，比如演——，表情僵硬木讷，“ 有网友提问：“生气不争。” 这些剧的男主到底有什么存在意义？
过去，女性角色是商战、侦探等“硬核”剧，主创时被奉为“花瓶”，备受观众诟病。 当市场变脸时，《大女剧》中的男性角色不仅无法满足观众在“理想对象”上的投射，有时甚至连最基本的人物表演也会受到硬伤。 这一现象不仅反映出一两个演员的演技问题，也反映出主创盲目追随“女性题材热”，却不真正倾听观众的心声，磨练剧本的傲慢与急躁。 在以轻薄的态度批量生产的所谓“女性感动”作品中，既找不到“真正动人而有魅力的女性”，也找不到“诚实负责的男性”。
“大女优剧”的男主角，要么是木讷死板，要么是油腻炫耀？
首先是表演的陷落。 在《我们的当打之年》中，张雨剑饰演的杜秉文原本是海归精英，但老师却被他渲染出一种荒诞感。 虽然剧本的基础很弱，但从能干且富有幽默的角色设定来说，没有什么难的。 特别是在这样的“大女流剧”中，作为喜欢的敌人登场的男性角色，如果表现得好的话，有时也会非常受欢迎。 但在电视剧里，张雨剑几乎一直垂着眼睛，有时一脸非常夸张的表情。 特别是在电梯里，“我当了副社长，就和你结婚”，向心仪的女主角告白后，身后出现了奇怪的“邪恶的笑声”，观众吐槽说“上演了悬疑的恐惧感”。 在都市剧日益正式化，“霸道总裁”这个角色已经过时的今天，似乎有人会把油腻的东西误认为帅，把轻薄的东西误认为帅。 难怪有的观众把张雨剑吐槽为“张翰2.0”，在《东八区的老师们》中同样表演给观众带来不愉快。
有人夸耀演技是“脱轨”，也有人无神地坚持到最后。 在《爱的二八定律》年，许凯饰演的阳华是“居家投资宅男”的设定，但“宅男”并不意味着面无表情地生气。 在戏剧发展中，本来应该表现出来的愤怒、无奈、困惑、错愕、羞愧，往往被他用“睡不着”的茫然表情和空虚的眼神来掩饰。 这种死板的状态如何成为女性励志剧的理想对象？
当然，这些电视剧中的“大女主”，从杨幂、陈都灵到徐璐，对职场女性的描写也多少有些过于脸书化、符号化。 这些年，她们似乎很难摆脱偶像剧女主角的“舒适圈”，陷入了“演什么都一样”的循环。 比起磨练演技，他似乎更在意自己的形象和服装是否养眼。 《我们的当打之年》里，徐璐饰演的谷峥，往往裹着精致的波浪卷，穿着水钻装、尖头高跟长靴，翩翩现身办公室。 时尚元素是目前电视剧的标准，但如此专注于外表，很难让观众信服她有多少。时间花在了提高工作能力上。
即使以女性为主的题材，剧中的男性角色也不能随便
其实回顾一下，这些演员也有过普通自然表演的时期。 例如，真正让张雨剑受欢迎的，就是他在2023年那集《下一站是幸福》中饰演的高中青年教师“贺灿阳”。 他的演技不够好，没能很好地把职场人师表和家庭活泼的弟弟两个形象分开，但还很自然。
但是，“集中暴发”多吃“角色奖金”，并不意味着观众会认可表演。 在去年的《热血神探》系列中，为了让张雨剑“打回原形”，很多短板被曝光，滑到《我们的当打之年》，演技水平再次见底。
与张雨剑拥有的“合格作品”相比，许凯被网友评价为“在烂剧中度过，语言不通”。 从《千古玦尘》到《骊歌行》，再到《你微笑时很美》，表演几乎是“原地踏步”，而对作品的吐槽，主要集中在“抬观”“拽口碑”的女主角身上，在舆论的批评中
盘点众多青年演员在不同电视剧中的表现参差不齐，不仅有演技有待上演，更有提高的个人问题，也有所谓“女性题材”的剧情口号超越了内容的薄弱和空洞。 在所谓“大女主”的塑造中，主创至少想通过脸部在线、事业成功和情感世界的表面“描摹”，通过对老年单身女性的社会刻板印象和反向来完成戏剧冲突。 一旦成为男性角色，女主角遇到的所谓“高质量男性”，就会留下设定了“学阀”、“精英”、“大款”关键词的人物，从演员的演技到角色塑造，都懒得朝这个方向靠近。 与此相对，即使是温柔的“撒糖”环节，观众也只能用弹幕表示不满“没有办法”。
在《女剧》女主角能否“独当一面”的感慨中，电影主应该反思的不仅仅是演员的选角失误，更重要的是回到创作态度傲慢的根源，认真思考什么是有价值的“女性题材”
资料来源：文汇报
