上海美术电影制片厂(后来简称上美影)在2011年修复了古典动画《大闹天宫》 ) 1961年，在这次修复过程中上美影意识到“古典永远不会过时”。 上美影之后在2023年重新开始了传奇动画《天书奇谭》(1983年)修复项目。 2023年11月5日，《天书奇谭》 4K修复版将在国内上映。 对于习惯强调现代动画华丽之美和视觉效果的观众来说，能否适应20世纪80年代传统动画的美学风格和叙事手法也是一个考验，这场“情感扼杀”能否在市场上掀起波澜也备受期待。
《天书奇谭》 4K修复版海报。
经典动漫长这么多，为什么还要选择《天书奇谭》来修复呢？ 上美影厂长快递对新京报记者说：“《大闹天宫》的修复给了我们很多信心。 经典没有那么多。 《天书奇谭》意义重大，在动画电影史上占有重要地位，比过去的动画有更大的突破，娱乐性的追求，幕后制作的大师云集，为经典奠定了基础。 ”。
老电影修复不是消费经典
就是去大银幕上体验新的体验
《天书奇谭》是从1980年开始制作的，光是动画的形象就花了一年多。时间设计直到1983年10月才正式完成，制作过程将近4年。 “其制作过程封锁，但最与众不同。 在此之前的动画更加强调艺术表现和教育功能。 《天书奇谭》让创作者们有机会创作娱乐有趣的动画，放开手脚创作剧作和美术设计。 动画师们越来越觉得有趣的是动画的灵魂。 当然，当时也有特别好的创作环境。 在目前的市场经济条件下制作动画并不复杂，创作也不受商业因素的影响，这是幸福的地方。 ”上美影厂长速达表示，《天书奇谭》凝聚了早期动画电影人智慧的结晶，在专业上是值得一代又一代学习的动画范本。 “修复、复映、复映向电影院致敬，复映的过程为现在的观众提供了看前辈们是如何创作的机会，也有机会挖掘创作背后的故事。 现代很多动画都缺乏思想的深度和审美性，所以我们可以再次了解经典是什么样的。 ”
《天书奇谭》 4K修复版剧照。
理论上，20世纪70年代，上美影的很多经典动画并没有从纯粹的意义上向全国正式公开，所以此次修复版《天书奇谭》的公开也被认为是对过去动画技术的重要敬意。 在11月2日举行的首映式上，电影上映结束后，观众的掌声经久不息，人们从未忘记过经典，即使是多年前的老电影。 快件传达了这部电影很多宝贵的动画精神。 “从钱运达老师的生平来看，他对自己的要求非常高，以至于自己的作品一模一样。 例如，《草原英雄小姐妹》、《邋遢大王奇遇记》、《金色海螺》、《天书奇谭》，各自的作品都非常不同。 有二维动画的、有纸片的、民间的、装饰性的。 他要的是超越别人，超越自己，每次制作电影都要进步。
关于《天书奇谭》的结局也一直是争论和预想，有观众说这部电影好像还没有结束，至今仍有评论要求动画的结局。 对此，快递表示当时并未划分上下部的拍摄情况。 《天书奇谭》是一部完整的电影，结局是开放的。 目前市场预期，《天书奇谭》有超高的荣誉和观众缘，但面对目前的市场环境，该片能否凭借过硬的质量和口碑“杀出一条血路”，创造出超乎预期的票房，值得期待。
《天书奇谭》 4K修复版修复专题截图。
既然老电影重映，人们当然会怀疑修复版不是“冷饭炒”的产物，而是为了消费经典。 面对这些疑问，快件直言，追求经济效益和票房绝不是做修复版的目的。 “我理解大家都有这样的声音。 过去我们确实没有做大量的新作，所以大家想看新作品的心情也很理解。 未来，无论是电影还是互联网，都会陆续推出十部以上的电影，但动画电影不是想要的，你要明白，四五年的制作时间至少有它的创作规律。 ”她说，“我们很清楚大家的期待。 冷饭炒菜的说法也可以接受。 至少说明我们有冷饭。 凉饭即使炒了也能成为美味的蛋包饭。 而且，这饭值得去炒。 经典修复也是一种新的创作，这将为屏幕和观众带来新的体验。 我们不会完全保持过去门票的再次销售，而是再次进行深度创作。 ”
修复版可以在电影院展示更多细节
在手机上体验不好
从某种意义上说，修复《天书奇谭》的过程多为“和时间赛跑”，不仅拯救了昔日珍贵的胶卷，也希望让曾经流血的主创们在大银幕上看到旧作的新生。 但30多年过去了，《天书奇谭》电影海报中的12位主题歌，已经有6位离世，导演钱运达如今也已过九旬。
由于初期技术条件的限制，上美影大部分电影的存储介质是胶片，随着(时间 )的发展，胶片会出现不同程度的损害。 据快件介绍，这几年，大电影的“胶卷转速”工作集中在一起，首先整理原始胶卷，用超声波水洗，扫描成硬盘。 然后，进入颜色校正、逐帧修复、声音扫描、修复阶段； 最后进行声画合成，在上美影、上海电影技术厂完成基础修复工作，这次修复是全方位的。 基础修复后，《天书奇谭》的4K修复工作由中国移动米克尔公司进行，修复团队按照“修旧”、“原汁原味”的原则，对电影进行去噪、去划痕、色彩增强、超分等处理，不断测试、反复调整另外，修复需要大量劳力的是手动清除污垢、划痕、晃动、闪烁等，这些需要非常有经验的工作人员进行操作。
技术人员正在对《天书奇谭》原画胶片进行初步检查和清洁。
在快件看来，最大的挑战是把卡车的内容分成卡车补充。 原素材的所有配音、音响、乐队录音都在轨道上，原声有缺损部分。 修复师采用现代分离技术，力求从单声道母带上剥离白色、音乐和声音，恢复电影的声音效果。 “因为缺少了一部分音乐，所以向乐谱老师借了乐谱，发现里面少了几页。 请年轻作曲家根据电影进行复原，并进行了重新定位。 这是上海电影译制片厂第一部1983年的原创作品，还原了老一代配音艺术家的经典配音，满足了现代观众的听觉习惯，修复电影还是第一次，非常困难。 ”。 在此过程中，修复师需要遵循原始素材的轨迹，遵循胶片原有的特殊音色，避免干扰观众对音频画面的情感和年代记忆； 修复师采用80年代的模拟和声器，使原声音乐的音色与原声一致，用特效展开环绕分离的声音素材，成功将声场效果与现代电影院看到的5.1声道效果相匹配。
很多人认为，现在修复老电影，比实际重拍电影更费力气。 虽说没有比新拍电影投入更多的金额，但劳力需要很大的投资。 观众以前习惯在手机和电视上看这些视频，放在巨大的屏幕或宽屏上会不会失去以前的外观？ 快件果断地回答了。 “这是绝对做不到的。 我们扫描的原始胶卷从国家胶卷仓库取出，然后修复。 修复后的效果一定会比原来的好很多。 新胶卷在颜色和画质方面有所进步，所以会给观众新的感觉。 为什么要去电影院，是因为要看动画片的详细内容。 这些在电脑和手机上体验不到。 ”
【美影厂长快递采访】
希望传承的不仅是经典，还有修复这一技术
新京报：除了情怀，观众为什么要去电影院看修复后的老动画片？
快递：去电影院不仅仅是为了心情。 电影院的观影感，对自己来说一定是最好的。 可以发现角色的表情、动作、背景等级、声音的具体方向性等很多在小屏幕上看不到的细节。 清晰度高、震撼力强的话，你和画面的联系会变强，可以沉浸其中，也可以真正受到冲击。
《天书奇谭》导演钱运达和上美影厂长的快件。
新京报：修复中遇到的最大难点是什么？
快件：我想应该是修复前后观看的平衡感，如何让观众在电影院体验今天的科技视听效果，让电影有年代感，进行感情记忆的再现，这次很难把握。 例如，我们需要加入一些东西来适应现在电影院的上映。 例如，80年代流行电子琴、电子音的合成，但现在不太流行。 如何恢复当初的特征，也需要和现在取得平衡。
新京报：需要达到什么样的修复标准？
快件：修复不是一蹴而就的。 每一帧都需要看画面、改变画面、调整画面。 每次经过阶段，我们也会把作品展示给钱看。 果然他是教练，所以他的批准是最大的标准。 例如，哪里不合格，缺乏颜色和声音等，这些都需要他检查。 特别是钱导是要求很高的导演。 好在这次他很满意，也同意修复的效果，屏幕的色彩水平出来了，他笑说修复的电影就像新电影一样。
《天书奇谭》 4K修复版剧照。
新京报：修复中如何与修复师交流？ 这些修复工是怎么分工的？
快递：基础的修复有技术监督。 他们随时向导演和相关技术负责人展示作品。 基础的修复由很多年长的修复师来进行。 因为他们熟悉胶卷，所以他们知道如何清洗、扫描和切割。 与这些没有经验的年轻人相比，他们一般负责后期的计算机修复。 这是一个两阶段、两阶段的项目，需要由不同的人进行。
新京报：过去几年修复了很多电影，有关部门对修复提供了哪些支持？ 修复人才现在不够吗？
快递：大约八九年前，国家投入资金支持电影修复。时间过去太久了，胶卷保存时间短，保存条件也很苛刻，这些影像都需要更新。 但是现在胶片看起来像是在两代人交替中完成的数字化。 处理胶卷需要有经验的老前辈来做，但年轻人已经适应了网络时代。 我们也希望年轻人继承技术。
新京报：你如何评价目前国产动画的修复水平，成熟吗？
快递：应该很成熟，但不是世界之冠，还很难说话。 十几年前，在修复《大闹天宫》的时候，我们做了很多工作。 特别是要使画面成为宽屏，需要增加到原来的画面中，需要在左右增加画面背景，人物需要重新构图。 另外，那个时候需要对其进行3D化，我们也和一些国际技术公司合作。 但是，我们修复了《天书奇谭》，没有放3D。 主要进行画面和声音的修复。 这次比《大闹天宫》在语音修复技术上更进一步，越探索越有经验。 毕竟，电影业随着技术的进步，修复也在逐渐进步。
《天书奇谭》 4K修复版剧照。
新京报：上美影的未来有什么电影修复计划？
快递：十二五期间，我们的重点创作大概有十几部，其中有新片和老片。 关于修复，其实我们这几年一直在致力于艺术短片、系列片的全面修复，动画电影也在逐步推进。 例如，知名动画长片《哪吒闹海》(1979年)也需要根据市场需求和反应重新推进，大概率修复和恢复。 另外，很多观众想看的经典动画，比如短片可能在视频网站上，但是很多动画在色彩、清晰度等方面有提高的潜力，我们进行一个个修复，完成后再次全面上线
新京报资深记者周慧晓婉提供图片
资深编辑黄嘉龄校对翟永军
