资料来源： 《视听》 2023年第7期
摘要：移动互联网的快速发展，信息生产方式和传播方式的更迭，技术赋权，大大提高了受众的主动权，用户与媒体平台从过去的传播关系上升为相互合作的共生关系。 认知盈余时代的用户基于社会导向、技术导向、个人导向三要素，根据自己的兴趣爱好，个性化地创建和组织视频内容，通过对视频内容的筛选、优化、整合，重组视频内容，从而形成新的创作模式视频收藏成为新的文化产品，用户生产视频收藏也成为视频市场发展的新风向。
据中国互联网信息中心( CNNIC )发布的第43届《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2023年12月，中国网民规模达到8亿2900万人，年新增5653万人。 其中，短视频用户规模达到6.48亿，用户使用率为78.2%。 此外，2005年由美籍华裔陈士骏创办的视频网站YouTube面世，使UGC机型迅速进入互联网领域。 在用户生产内容的模式下，网民不仅仅是观众，更是内容制作者和提供者的角色，视频集合成为移动互联网时代的新景观，用户生产视频集合也成为视频市场发展的新方向。
一.视频集合的概念界定及其现状
(一)视频集合的概念定义
根据剪辑的目的，剪切无关的部分，将几个视频放在一起就是一个视频CUT。 现在的视频CUT包括一些电影作品的剪辑版本，例如某个视频的精彩视频、某个演员的个人视频，有时也包括在CUT中。 与本篇相比，视频CUT看起来“短”“精”。 目前国内外对视频CUT这一新生事物的研究很少，关于什么是视频CUT，学术界一直没有确切的概念定义，视频的CUT版本与数学集合概念相似。 1874年，康托尔提出了“集合”的概念并对其进行了定义。 “把一些确定的、有区别的、具体的或抽象的东西合并起来，看作一个整体，称为集合，其中的每一个东西称为该集合的元素，也称为属于该集合”。
前面的一位学者提出了视频收藏的概念。 他把视频收藏整理成普遍的内容根据一定的规则主题，打包成一个个小集合。 这种视频内容的重组，其实是优质内容的整合。 笔者在此进行重新整理和概括：视频收藏是指内容生产者根据一定的主题，对视频内容进行筛选、优化、整合，再进行重组形成视频内容。 其中，大部分视频收藏由用户生产。 也就是说，现在被称为UGC。
)二)视频集合现状
移动互联网的快速发展，改变了传统的内容生产方式和传播方式，改变了原本处于被动地位的用户角色，让更多的用户积极参与视频内容的生产和传播过程，为视频市场提供新的方向，注入新的活力同时，5G时代临近，万物互联，视频行业面临着更大的挑战和发展机遇。
例如，在电影中，观众在观看《扶摇》时，可以点击《扶摇》某一集的杨幂CUT版。 这样，观众就可以只看杨幂的戏，跳过其他电视剧的内容。 另外，部分电影收集了高能量的影像，用户可以在观看影像后决定是否观看正片。 另外，在国内输出用户内容的BS平台上，也有粉丝为了偶像而制作的个人视频CUT、用户针对某部电影CP制作的恋爱视频CUT、NBA比赛中的亮点等。 一些以用户内容输出的站点是视频收藏的主要阵地。 这类视频收藏的生产者既有官方网站的专业编辑，也有公众用户，后者是当前视频收藏内容的生产主力军，大部分视频收藏是用户自愿的非营利性内容。
二.影视收藏创作动因
在认知盈馀的时代背景下，人们的业余爱好者时间不仅可以用于内容消费，还可以用于共享创造。 视频收藏用户生产者基于社会驱动、技术驱动、个人驱动三种创作动因，以视频为载体，根据自己的爱好个性化创作、组织，以“短”“精”的方式提取有效视频信息。
(一)社会驱动因素
移动互联网时代，人们的观看习惯逐渐走向碎片化和快餐化，用户希望选择短小而有吸引力的信息内容。 据中国网络视听节目服务协会发布的《2023年中国网络视听发展研究报告》显示，到2023年，网络视听各领域规模不断扩大，整个行业正在蓬勃发展。 视频用户规模为6.09亿，超过40%的用户每天观看网络视频，网络视频已经成为大众娱乐必需品。 在当前信息爆炸的背景下，“去中心化”成为现代信息传播的一大特征，人们对内容消费的需求越来越高，以前的受众已经不再处于被动接受的境地，每个人都成为一个发烧友，内容生产与
(二)技术驱动因素
5G网络的超高速数据传输速度和超高速宽带让终端用户始终保持网络连接，满足网络视频不断增长的技术需求，为未来的视频生产、观看模式提供更好的基础条件。 会声会影、爱情剪辑、神邮票、VUE等各种各样的视频剪辑软件在市场上流传。 类似的视频剪辑软件层出不穷，操作简单，不需要专业技能，初学者就能快速掌握剪辑规则和技术，制作有趣的视频，形成自己的个人门户频道。 目前，市面上视频收藏的生产者大部分是非专业技术人员，他们通过自主学习视频剪辑软件并进行创作，技术精湛的还可以从UGC过渡到PGC。 即使大部分用户生产者在视频剪辑方面缺乏权威，只要他制作的视频集合吸引观众的目光，大部分用户生产者也能把自己制作的内容展现在大众面前，打造属于自己的内容频道。 以国内为例，B站和微博成为视频收藏的主阵地，粉丝自产视频成为主力军。
(三)个体驱动因素
美国学者尼古拉尼古洛庞帝认为，网络时代人人都是艺术家，艺术作品的表达和传播可以很好地与技术融合。 视频网站上传功能为用户提供了展示自己的舞台，每个人都可以创作自己的作品，满足自己个性的表达需求。 在目前的视频集合用户生产者中年轻用户占很高比例，他们希望积极表达自己的诉求，通过自己的视频集合作品向别人展示自己。
视频网站的用户生产者根据自己的兴趣爱好，加入自己的思想和灵感，个性化地创作和组织视频内容。 大部分视频集合生产者不是基于视频网站的工作人员，而是基于自己的兴趣爱好来创建和共享视频集合内容，他们通过视频为媒介贡献自己喜欢的东西，同时发挥自己的兴趣爱好。 用户希望通过自己制作的视频的集合，寻求自我认识和喜悦。 例如，一些用户生产者可能会在视频网站上获取出于同一兴趣而对用户生产者感兴趣的粉丝。 用户生产者和粉丝之间因兴趣和爱好而联系在一起。 当用户生产者与粉丝沟通后，逐渐形成兴趣社区。 在兴趣社区，人们相互沟通、交流，满足用户的自我认同，用户生产者在制作过程中和交流过程中也会感到愉快。 最后，当用户上传视频收藏的内容时，视频网站会对内容进行审核和过滤。 违规的内容禁止上传，优秀的内容会获得一些经济利益和流量。
例如，B站有充电计划。 这是一个在线奖励功能，鼓励用户为喜欢的p主“充电”，鼓励p主继续做原创非商业内容。提高UP主人们的生产热情。 观众可以购买“电池”并喜欢的PP主要“充电”。 另外，B站还于2023年推出了“bilibili创意激励计划”。 继续参与该计划制作内容的p主可以通过视频制作获得经济收入。 如果有1000名粉丝或100000累计播放数，就可以参加这个计划。 加入后，上传的原创内容达到1000条播放后，下月开始可以获得奖金收入，通过贝贝系统进行支付。 与此类似的还有微博的报酬功能。 这种经济激励机制吸引了更多的用户进行创作。
三.视频收藏的生产内容类型
目前的视频收藏内容多样繁杂，但多是以创作主体为基础构建的微内容集合，不同类型的视频收藏在内容重点上也存在差异，以视频收藏内容中的主体为边界进行划分，形成单一型、单一型这三种类型相互独立，但相互关联。
(一)个人单人视频收藏
单人视频收藏主要是用户基于自己的兴趣爱好，将视频收藏的内容限定为单人，将单人类型或卡通人物的视频内容拼接在一起，形成新的创作。 例如，腾讯视频“《如懿传》”可以向观众提供“周迅”版本，可以跳过其他没有周迅的场景，观看周迅的所有场景。 B站有众多用户，包括粉丝为偶像制作的个人视频CUT、有偶像的电影电视剧中的所有场景、或者某首歌或舞蹈的直播视频、甚至是有关偶像主题的所有内容等
)二)面向CP的双人视频收藏
双网视频收藏通常包括用户制作的与某影视CP恋爱的视频CUT，将与两人相关或不具体相关的视频内容进行归集、剪切和创作，满足用户对该CP的幻想此外，双人视频收藏还包括某部电影的主角对手戏。 比如《我们相爱吧》，魏大勋和李沁这两个热爱CP的粉丝，会将节目中所有场景的内容整合在一起，组成二人聚会，或者将节目之外的视频整合在一起，组成有剧情的二人视频聚会。
(三)面向主题的多人视频收藏
多人型的视频集合范围很广，视频集合的内容不限于一个人或两个人，而是将范围扩大到了三个人或三个人以上。 用户将与特定主题相关的视频进行集成和剪切，包括电视剧中的几个精彩剪辑CUT、预告和体育赛事的精彩收藏。 这种多人型的视频集合指向性低，视频的主题和内容也很广泛。
四.视频收藏传播的正价值和负价值
用户生产的视频收藏内容的传播价值既有正面价值，也有负面价值。 传播的正面价值在于用户制作的视频聚集人气，点击量大，实现了对视频用户的准确传播。 但在全民生产时代，影视收藏在内容生产、监管审核等方面还存在一些问题有待解决。 例如，一些视频集合可能解释视频内容的本来含义，从而导致观众在观看视频集合时的价值偏差。 此外，视频收藏中还存在诸多侵权行为，部分用户版权意识低下，制作通过非法渠道获取的视频内容。
(一)影视收藏传播正价值
1 .由于长尾效应，视频收藏播放量大
美国学者克里斯安德森详细地解释了长尾理论。 一些看似需求极低的产品虽然只是需求的尾巴，但积累起来也会带来与畅销产品相同的利润。 视频收藏更符合当下网民碎片化、快餐化、移动化的收视习惯，如今，这些类型多样的视频收藏构成了视频内容市场的“长尾”，积累起来也能起到与本篇相同的传播效果在长尾效应下，一些视频收藏持续发力，传播的热度和广度高于正片。 例如，有些人在不看正片的时候，轻击看过某部电影作品的视频收藏，被视频收藏吸引住了，成功地让观众看了正片。 由此，视频收藏与正片产生了协同效应，成功聚集了巨大的流量。
2 .通过内容垂直化进行准确传播
用户制作的视频集合内容多种多样，但大多是根据用户自身的兴趣爱好进行编辑创作的，编辑视频时也可以尽量从多种角度进行观看，可以实现内容的垂直化，迅速吸引和自己有相同兴趣爱好的用户用户生产者改变视频平台死板的视频分类，在自己制作的视频集合上重新定义标签，让观众快速找到自己想看的视频。 一方面，视频网站提供了更多短而精的内容，另一方面也满足了观众的多样性需求。
)二)传播视频收藏的负价值
1 .后现代理论下的解构内容
后现代主义是20世纪末西方最具影响力的文化思潮，建议消除反中心、反理性、崇高、戏谑生活，抛弃宏大的叙事。 进入21世纪，随着网络等高新技术的飞速发展，后现代主义在中国进入高潮，形成了一种强调感性与个性、多样性与多样性、否定统一性与整体性的新型网络审美文化。
一些用户生产者在生产视频收藏时，会重新剪辑原始视频内容，加入自己的想法，选择需要的视频内容，过滤掉不需要的内容，甚至添加了其他元素的视频内容。 但这种行为会曲解视频内容的原意，扰乱逻辑思维，削弱内容的原有完整性。 例如，在一些影视剧CUT中，如果只看自己喜欢的角色场景，就会削弱整个影视剧的一致性和逻辑性，降低影视作品的艺术性，使观众无法理解剧情的前因后果，甚至产生歧义。
2 .视频收藏侵权行为频发
2023年以来，政府主管部门频繁涉足视频内容。 2023年3月，原国家新闻出版广电总局发布紧急文件，进一步规范网络视听节目传播秩序，坚决禁止非法捕捉、剪切视听节目行为。 目前，国内用户获取和发布视频内容的渠道多样、方便，大部分用户版权意识低下，生产视频收藏时往往忽视版权这一重要问题，对通过非法渠道获取的视频内容进行创作。 同时，大量的视频集合用户生产者成为视频平台内容生产的主力，每天都有大量的视频集合作品上传到网络，也给视频审核带来很大的压力。 而且，由于封闭人员不足、审核力量不足等原因，许多侵权行为仍然存在。
五.结语
作为移动互联网时代的新景观，视频收藏是基于移动互联网诞生的新文化产品。 短小精悍的视频聚集迎合当下快节奏的生活，适应当下碎片化、快餐化、移动化的阅读习惯，让用户不会因为视频内容时间太长而疲惫，新时代用户的业余生活模式简单的视频收藏成为人们获取信息的另一种渠道和方法。 部分视频网站作为开放的平台，依托用户内容输出运营，用户的加入活跃了视频产业链，也为平台的持续内容输出提供了很大保障。 但目前的视频收藏仍然存在自身创新内容不足、大量侵权等问题，需要加强用户生产者的原创内容生产，形成健全的版权规范机制。
注释：
韩桂玲.从集合论角度看数学教学的方法[J] .周刊，2015(23 )223 .
参考文献：
1 .朱庆华等.新一代互联网环境下用户生成内容的研究进展与应用[M] .北京：科学出版社，2014 .
2.[美]压力.认知盈余[M] .北京：中国人民大学出版社，2011 .
3 .王孙郁.从用户生产内容看视频兴趣社区的建立——视频网站发展方式的研究与探索[A] .工业设计研究(第三讲) c ) .工业设计产业研究中心，2015:4 .
(作者单位：中南财经政法大学新闻文化传播学院) )。
