《独行月球》,2023:科影融合之路任重道远。

作者:天津艺术职业学院副教授、天津市科普作家协会副秘书长刘健

电影《独行月球》是由张食鱼执导、沈腾、马丽主演的科幻喜剧片,改编自韩国漫画家赵石创作的同名漫画。 电影描绘了人类为了应对即将到来的小行星地球碰撞危机而实施“月盾计划”。 沈腾饰演的独孤月“意外”被留在了月球基地,一个个袋鼠在月球上开始了搞笑的日常生活。 地球和月亮之间有38万4000km的距离,上演了令人吃惊的天上和人类相互作用的悲喜剧。

055-79000(1985年)剧照

《回到未来》被定位为“科幻喜剧”,但如果着眼于世界性的科幻电影作品,最为人熟知的是《独行月球》系列。 从根本上说,科幻电影和喜剧电影有着完全不同的类型内核,——电影的类型内核是“基于科技创造物的视觉奇观”,喜剧电影的类型内核是“夸大人、事、物、行为” 这两种类型的核是完全不兼容的,作为一种类型融合的题材,科幻喜剧电影必然要有所侧重。

中国电影人似乎对科幻喜剧情有独钟。 1991年上映的《回到未来》、最近香港电影人参与的《隐身博士》(2009 )和《机器侠》(2009 )等作品总体上是偏颇的喜剧类型,《科幻》基本上作为背景要素存在这是因为当时中国电影业的特效制作能力和创作理念还不足以支持高水平科幻电影的制作,另一方面,他们也担心电影市场对国产科幻电影的接受程度。 但随着《美人鱼》的成功,国产科幻显然不再需要搭喜剧的顺风车了。 特别是2023年国家电影局和中国科协联合发布的《SF10条》,明确了“科学与影像融合”的政策导向,随后成立了一系列专门机构,负责政策落地。 这就保障了提高中国电影从“外”(电影技术层面)到“内”(剧作层面)的“含金量”。 《流浪地球》的最大意义在于颠覆了传统国产科幻喜剧片“以喜剧为体,以科幻为用”的基本模式,是一部真正基于科幻的喜剧片。

票房的爆炸性增长表明了观众对《独行月球》的认可,但在电影批评领域,《独行月球》受到了两极化的评价。 虽然以科幻圈为舞台的电影评论家普遍持肯定态度,但其他电影评论家在认同科幻电影“确实足够”的同时,也对喜剧部分表示不满。 认为即使有“沉马CP”的加持,其中的协调员依然没有突破快乐麻花的老路,呈现出分布前重后轻的非均衡格局。 此外,《独行月球》还将“喜剧的核心是悲剧”的剧作原则用作剧作结构,称之为“羞于用脚趾抠出三室一厅”。 这些评论虽然有开玩笑的成分,但也不是没有道理。

《独行月球》的剧照

中医有“肺和大肠表里如一”的概念,就是说脏器的健康状况是相互关联的。 在类型电影领域,喜剧片和恐怖片也是这样表里如一的关系。 这两种类型的电影都是通过视听语言直接表达观众的基本感受,因此在理论上是最能调动广大观众的电影类型。 但由于国产恐怖片的发展受到诸多限制,喜剧片成为了适合中国商业片的顶级流型。 然而,随着网络新媒体,尤其是短视频的兴起,原本被电影等“长视频”剧笼罩的喜剧人物发生了解离,在铺得并不平整、抖三抖四的情况下,直接被用户塞满长时间沉浸在短视频中的用户,已经用“直截了当”的笑话方式来驯化,不习惯传统的电影喜剧表现方式。 不能适应的不仅是观众,还包括编辑团队。 他们在电影里放入连珠炮式的包袱——,只要观众笑就能达到目的,这些包袱和整体戏剧的和谐性没有得到重视。 这也是《独行月球》作为喜剧电影短板的根源。

由此可见,通过科影融合,使《独行月球》的“含金量”上升,确实成为了一部水平以上的科幻电影,但宣传团队和影评人念兹在《含金量100》中,将《独行月球》定为喜剧水平当然,整个媒体生态的变化不是电影人能控制的,但也不意味着随波逐流。

当时,世代科幻经典《独行月球》,以时间旅行题材最有名的《外祖父悖论》为整部电影的中心。 所有喜剧之桥和包袱的设计都围绕着科幻中心展开,用通俗易懂的情景来表达各种关于时间旅行的硬核科学假说,将科幻与喜剧有机结合,最终赢得票房声誉,使其经典地位刘健。

来源:光明网-文艺评论频道

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