我们在欣赏大制作的时候，经常会被里面电影的特效吓到。 大家有没有想过，这个简单的一帧视频，要经过多少人的努力才能实现这个效果呢？
今天，我们来了解一下电影特效部门的分工和要求，看看我们是否能胜任某个分工职位。 如果达成了，就可以投递简历发挥我们的“光与热”； 如果还有差距的话，即使不灰心，只要努力学习，就会接近“梦想”。
1 .二维合成基础部门——RotoscopeKey
虽然Rotoscope在中文中还没有明确对应翻译词，但实际上这也是英语的合成词，可以理解为画口罩、口罩、黑白通道等。
RotoscopeKey的工作内容都是一样的，包括传统的手绘蒙版、蓝绿屏键触、为镜头和照片创建alpha通道和图层蒙版、为后期色彩准备特殊区域等。
这个部门也是最先接触到电影确定场景拍摄素材的部门，得到了最初的素材。
其中最常见的保持键的例子，其实就是画出物体的边缘，将通道分开就可以了。 看起来像是简单的工作，对耐心的考验确实是最大的，难以置信。 拉孔雀就知道了。
对了，有人很好奇为什么只有青绿色的屏幕可以抠，其他的颜色不能作为背景。 其实这和色彩的原理和我们眼睛的结构有关。 我们视网膜里的感色细胞分为红、绿、蓝三种，但我们的皮肤接近红色。 还有一些外国人眼睛是蓝色的，所以抠绿色是最常见的。 蓝色也可以做幕布。
2 .三维合成基础部门——绘制矩阵绘制
Paint部门对美术基础的要求最高，需要通过绘画来描绘出真实环境般的画面。 其实其主要工作是去除和添加，去除不完整的东西，添加必要的图像。
如：祛除薇薇、古装现代设备、卸妆等。 如果这个做不好的话，就会出现“直通”。
比如说，《篮球火》中的篮球，其变化莫测的篮球轨迹，肯定无法真实拍摄，只能靠paint。
Matte paint稍微复杂一点，不仅可以手绘，还可以用软件进行大面积的绘制。 既有描绘整个背景的情况，也有与真人画面不冲突的情况。
这个部门美术基础比较考验，没有学过美术。
3 .三维模型部门——3 d模型
通过三维视觉软件在电影特效镜头中添加三维物体、角色和场景，可以使物体在二维空间中呈现出真实的三维透视关系。
说到这里，其实在建模方面也很有领域，有擅长制作产品的，有桌椅、长椅等擅长角色的，画“亚瑟”、“鲁班”等； 有人擅长场景、城堡、街道、沙漠； 如果你同样擅长，你就足以雄霸。
这个部门要掌握空间意识、比例尺度、机器图等概念。
4 .真人模特制作部门——Modeling
实景模型的创建包括场景所需的实际尺寸雕像、微缩模型和工具。
该部门偏向于动手能力，使用粘土、木材、玻璃、布料等堆积如山的材料，制作实际场景。 就像我们小时候玩泥巴人，堆雪人一样。
但也要求懂得木工等技术工作，并具有一定的审美能力。
5 .三维材质贴图部门——UVTexture
通过收集、拍摄和绘制素材纹理，为镜头创建所需的三维模型映射。
实际上，和我们街上看到的陶瓷人偶一样，制作的是白色的，没有任何颜色，所以商家会让消费者给它上色带去。 着色的过程类似于地图的过程。
但是，在计算机操作中，在模型创建后，进行UV展开，根据不同的材质分割不同的区域，并为每个区域绘制纹理。
回想我小时候，曾拆开过姐姐的芭比娃娃。 每一件衣服都被我剪掉了，袖子等零件。 和那个过程很像吧。
6 .三维追踪部门——匹配移动
拍摄完成后，用反求摄像机位置和数据变化的数字图像识别软件进行计算。
有时，为了获取更准确的数据信息，到拍摄现场记录场景面积的大小、焦距、摄像机与物体的距离、摄像机的移动方式等数据，指导现场跟踪点的配置。
该部门要求熟悉摄像头，熟练使用跟踪软件和三维软件。
把这个写下来吧。 还有剩下的六个分工。 明天继续得更多。 每天都想继续写更多的文章，毕竟不是全职做这个，只能我尽可能多的写。 大家学习知识就好了。
还没有下文。
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