印度神片都敢拍吗,19年印度神片

最近,印度神话巨制《梵天神器》上线了。 该片是印度电影工业与好莱坞电影公司合作的尝试,迪士尼旗下的20世纪影业( Fox Star Studios )参与了该片的制作、发行,所以电影的片头是刷版探照灯的图标。

印度电影人有着借好莱坞-超级英雄模特开发印度文化、构筑印度现代神话史诗的野心,想创作《天神宇宙》三部曲。 《梵天神器:湿婆》是系列的第一部作品。

影片阵容十分强大,由国际影星沙鲁克.汗和印度老牌影星阿米达普.巴强为影片保驾护航,其中沙鲁克汗作为开场嘉宾贡献了酷酷的动作场面。

影片男女之主是印度电影界最炙手可热的新星,尤其是以女主阿里阿布哈特,此前主演的《甘古拜.卡蒂娅瓦迪》和《RRR》等影片,红遍全球。

《梵天神器》的中心思想是,古代的圣贤聚集在喜马拉雅山冥想,从而天降圣光与山川大地交汇,产生了代表宇宙力量的神器,如火石、水石、气石等。

梵天神器不仅能控制其他力量的武器,而且非常不稳定,含有足以摧毁世界的能量。 世世代代沿袭的婆罗门组织守护着这些力量的神器,防止世界被毁灭。

现在,一个叫希柏(湿婆)的年轻人突然感应到梵天神器,打开了毁灭世界的危机……

() 《梵天神器》的好处——紧扣“英雄与爱”主题

主角-希瓦唤醒体内天神血脉的过程可以概括为一句话:

英雄拯救苍生,爱守护英雄。

歌颂“英雄与爱”是印度电影的一贯主题。

在安排上,四个动作场景(危机)和四首歌的配合)交叉进行,每次主角都有一部分神技觉醒,主角觉醒,这就是爱。

这里,我们将重点讨论四次歌曲串音的作用。

1、盛会初遇:爱情的降临如天启。

男女之主首次相遇是在“杜尔加女神殿”的集会上。

男主第一次见到女主瞬间被枪杀,他用热烈优美的舞蹈表达了第一次恋人澎湃的心情。 歌舞高潮-杜尔加女神用箭点燃拉姆爵士的雕像((意味着光战胜黑暗。 这也是电影的主线)。 当男主再次在人群中看到女主时,他身上的天神血脉一瞬间苏醒,燃烧的像突然在夜空中“出现了火神”。

对于男主来说,梵天神器给他带来了神秘的感应,女主的出现让他觉醒了火神的力量,史诗之旅开始了。

对女性来说,第一次遇见男性就发生了“奇迹”。 这一冲击像命运的召唤,为两者的爱奠定基础。

2、神庙爱情:神庙,圣河赋予爱之圈

第二段歌舞始于《迦梨女神殿》,男子来到神殿求助,但最终再次遇到女主人,找到神秘感应的线索,两人开始探索真相。

探索真相的过程是决定两个人心情的旅行。 男性是“湿婆”的意思,女性是“帕尔瓦蒂”的意思。 两人游走于神殿和圣川之间,向天空洒落金花,额头上装饰着吉祥的印记。 总之整个歌舞以各种宗教因素增强了这种爱情的神圣性,强调两者的爱情归于天命。

3、圣所修炼:爱战胜恐惧

第三场歌舞是在婆罗洲研修所,当时女主伊萨刚刚遭到袭击,最终吓了一跳,但男主因为恐惧而无法集中注意力。

在伊莎的鼓励和作为培训所的圣师的引导下,男主开始克服失去恋人的恐惧,并将恐惧融入到对爱的期待中。 火焰的控制也逐渐达到火中,只要有微弱的火就可以发挥神威。

这种主要的爱情表现向积极方向的变化,会使人更加坚定。 另外,男主人不能“凭空起火”的消息也为大决战埋下伏笔。

4终极决战:爱的力量驯服宇宙的荒芜。

第四场歌舞在大决战中,反派邪神收集了三件“梵天神器”,天灭地宇宙之光从天而降。

男女之主互相为对方牺牲,用至死不渝的爱情驯服宇宙的力量,爱的力量胜过一切。

故事结束时,男主人获得了“凭空起火”的技能,成为真正意义上的“天神”,为后续的天神大战奠定基础。

整部电影牢牢抓住主题,主线清晰,上楼,把故事讲得很清楚。 不要小看这个本领。 我们熟悉的很多电影,剧情枝繁叶茂,不知道故事。 摄影构图和剪辑音乐等自不必说,它们无法比较。

( 《梵天神器》的遗憾)顶级特效和俗套剧

据估计,《梵天神器》投资额达到41亿卢比( 5900万美元),投资的大头用于特效,整个电影过程中有各种粒子特效,在大银幕上看绝对会让人上瘾,但相比之下,故事情节太简单了

1如果剧本保持空白,小人就不立体了。

系列的第二部分是男性的主要父母,也就是火神和水神的故事,因为与《巴霍巴利王》第二部分的模式相似。 大老板-关于火神的目的是什么,第一部分包括火神代言人赤魔女在内,很少用笔墨来介绍。 没有说她是怎么黑化的。 这些空白使第一部电视剧非常平淡,成为男女主的爱情秀。

2、动作场景想象力不足

《梵天神器》的动作只是有特效支撑,打的倒也热闹。 但是,动作中的“元神之出”对于看过《新神榜:杨戬》的中国观众来说,并不新鲜。 过多的特殊效果有时也会掩盖动作场景的想象力。

《梵天神器》在爽快感方面可以说与传统的印度神电影有很大的差距,到底有什么不同呢?

以5月公开的抗英神片- 《RRR》为例。

() 《RRR》用手撕裂鬼子(印度的神在哪里?

《RRR》上映之初,笔者想写一篇《印度神片》和《手撕鬼子》的对比文章。 两者都是用非常夸张乃至荒诞的手法塑造英雄,但得到的谣言却大相径庭。

印度对神片的包容度很高,称赞似乎比轻蔑更大,但对方撕裂鬼子基本上是一种讽刺。

但是,这个课题太大了。 今天重点谈谈印度的神片到底在那里。

我认为把印度的文化特质比想象中更全面的是印度神电影的精髓。

印度神片的爽快感多半来源于动作场面,他们总是以最狡猾、最酷、最有想象力的方式展现主角的动作。

《RRR》的故事主线是在《天神史诗》中歌颂印度人民的抗战精神。

电影中段的两个主人公开战前,一个坐着烈火战车登场,另一个拿着火把登场在猛兽群中。 两者都是标准的“天神之形”。

在故事的最后一次大战中,两个男主人索性不放,直接用“天神附体”,用一些冷兵器席卷了大英帝国殖民军。

印度神片之所以有这么多主角,是因为在他们的传统认知中,英雄是天神的化身,可以飞天逃跑席卷一切。

《RRR》的动作场面都歌颂了印度文化的特质。

用舞蹈歌颂印度的文化自信和乐观主义精神; 歌颂在火场救人而惜英雄友情的处刑剧中屈辱的牺牲和责任; 反抗英军,歌颂对土地的依恋和对民族的守护。

故事中的人物关系张力十足,人物情绪饱满,每一个动作场面都达到极限,使人物更加立体,动作场面的特效也不失主客,人物始终是最大的看点。

《梵天神器:湿婆》所演唱的《英雄与爱》,同为印度文化的特质,但主题缺乏严密的剧情核心支撑,人物关系淡薄,动作戏依赖特效,缺乏想象力,两者都不到极致。

最后是标题的疑问,印度的神电影还没起作用吗?

目前来看,《梵天神器》在印度本土和北美的票房还是不错的,毕竟电影的顶级效果非常适合大银幕,印度神片还很好,但这次《神》不够。

期待看到像《宝莱坞机器人之恋》《巴霍巴利王》《RRR》0755-7900000这样的终极印度神片。

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