电影后期的工作范围还很广。 为什么后期经常加班？ 例如，电影业1。 电影deadline是非常重要的行业，如果到了上映期还不能整理这个东西，就只能换个档期了。 这个时候会失去很多钱，所以会设置各种各样的截止日期。 (初稿、调色、特效合成、音乐、DCP )。
2 )在所谓的“网络大电影”的世界里，现在有的电影往往拍7天，剪10天就出来，也有更短的剪辑时间。 不管怎么说，这些制片人对后期的难易度一无所知，不是会乱用a和b两个按钮吗？ (笑容)。 一些综艺节目更惨。 每周都有。 电影还可以调职，所以不能开电视。 嘿嘿。 3 )无论后期方向，能力越强加班越多。 为什么？ 例如，假设在日程上给你两天做一个模子。 当你有能力一天做一个模子的时候，老板说：“那就再给你一个吧。 4 )对于初学者来说，由于与软件的关系较差，各种bug随机出现，所以整个工程文件并不是没有瞬间消失或消失过。 别哭，多上几天班吧。 电影后期主要包括三大块。 剪辑、包装、CG (特效和关键)、后期剪辑是电影后期的基础，从工作强度来说，有强有弱。 以央视的项目为例，熬夜与否取决于制片人和导演对后期的管理。 由于许多制片人和导演并不特别了解后期，特别是制片人和导演年龄较大，他们大部分来自非专业人士。 对于专家，我会找各种各样的理由让你呆在机房里。 即使不播放电影，也不想安眠。 这是后期编辑中熬夜的要素之一，播放的电影熬夜的强度很大。 应对措施是别急，切一版，让他发表意见，如果和素材意见不合就空着时间睡觉，吃点东西，喝点饮料。 从项目一开始就应该知道。 这是一场长期的战斗。很多切把自己的切当作自己的孩子来看，但实际上几乎没有必要。 因为凯在这个流程中没有多少发言权。 换句话说，导演说你的是花，导演说你的是屁，你的不是屁，我有很多顽固的人回去跟导演讲理念，最后不开心散架，学会服从是学剪彩的开始。 另一个因素是最重要的因素，那是个人能力的问题。 对新人来说，如果以前的电影剪辑很少，在那个大项目上，你不采取更好的态度，那个团队很快就会让你回去，所以对新人来说态度很重要。 第三个因素是有经验，但手慢导致工作进度变慢，加班熬夜，这与性格有关； 最后，我们来看看会遇到什么样的主编。 如果主编喜欢白天的工作，恭喜你。 不用加班到很晚。 我们行业有一个坏传统，就是很多人喜欢工作到深夜。 例如，假设你的主编是这样，你得等他来看电影到深夜。 有些主编必须修改到深夜，有些主编则没有。 比方说，如果电影很顺利，他会根据心情来评判电影，平安无事总之，就是不让你太顺利通过。 因为这与管理有关。 要让你的孩子这么顺利通过，之后就压不住你了。 那很好。 所以，评审片的大多数也是用玉米棒子的双手抓住，是人性的。 是的。
假设你知道审查你电影的领导者喜欢什么。 例如，女性喜欢水果。 所以，她在审查你的电影的时候多买水果，洗干净，审查的时候一边给她吃一边审查，效果一定不一样。 所以，电影的好坏不是绝对的，而是相对的，重要的是要知道电影的生死权力掌握在谁手里，了解她对电影的喜好和电影的风格，如果她喜欢小清新，你就要给他整部电影如果他喜欢文艺范，你给他剪了快节奏的，那也很糟糕。 所以，了解对方的胃口，就等于不要和讲求名利的人谈利益，不要和讲求利益的人谈感情。 永远记住，剪辑电影的过程也是做人的过程。 电影剪辑得好不好，在于控制人性。 二、后期技术如果你是后期技术，如果你刚开始进入这一行，如果没有什么大背景，恭喜你。 你在机房的时间比夹子长。 为什么？ 大多数剪辑不懂技术，所以如果剪辑遇到技术问题，还是要用后期技术解决问题。 晚上加班的剪辑很多，遇到问题当然要解决问题，所以后期技术也基本上是轮班制，但负责技术的人不多，相对来说比较无聊。 有些项目比较好。 例如，如果预算很多，可以两个人交换。 你白天，他晚上这样前后倒下，也不会太辛苦。 加上思路清晰的监督，后期熬夜不是单一的因素，而是综合的因素。 另一个原因是目前国内大部分前期的不专业，比如导演把摄影、灯光控制、什么肮脏的事情都交给后期去做，后期去擦屁股，这一行人不熬夜，甲方三、后期特效加班正常。 四、CG这个也不用多解释。 如果项目很急的话，我会熬夜。 不着急的手最好快，但手慢了不行。 五.达芬奇的调色达芬奇的调色是后期的最后一个关节，所以要熬夜。 留给调色师的时间本身就很少
