互联网将音乐连接到更广泛的人群，为音乐人、版权人、用户创造了更大的商业新场景，带动了音乐的传播和消费。
“全民”网络歌曲近两年并未问世，《两只蝴蝶》 《2002年的第一场雪》是一首老掉牙的网络歌曲，就连像那英、杨坤这样的实力歌手，在直白的歌曲丝毫没有内容和价值的同时，它们也应运而生
很久以前，创作网络音乐的音乐家被称为网络歌手。 “QQ三大音乐巨头”几乎是所有90后的青春。 从网络歌手到现在的独立歌手的称呼，离不开各平台的支持音乐人计划。 例如嘀嘀打车有看音乐计划、做音乐活动、引爆少年团、热血星河etc等不同类型的支援计划。 其中，看了音乐计划，更多爱好音乐的人着眼于更好地落实自己的表达权，吸引原创音乐人。造音行动就是借助平台资源的力量，把优质的音乐带给更多的用户。提高作品宣传费率。
但是，在这种全民音乐人的状态下，是否只有翻盖作品可以称为音乐人、全职音乐人与兼职音乐人的区别、后期利益分配问题等，仍然存在着音乐人概念定义的模糊性，需要解决这些问题
狂欢的嘀嘀打车震撼了全民后，人们听音乐的习惯似乎变成了嘀嘀打车刷上漂亮的bgm或翻盖，转向搜索音乐平台。 嘀嘀打车只起到安利的作用，兼职为了“肥水不流别人田”而上线了自己的音乐平台苏打音乐，嘀嘀打车音乐内容生态精彩，长期从事音乐作品的生产和挖掘
一首歌之所以能成为神曲，无疑是被大部分群众所接受和欣赏的。 无论是老歌走红，还是二重唱、古典乐，用户之所以“狂欢”，很大一部分原因在于旋律的优美、趣味性或洗脑。 《孤勇者》的火爆，一是作品本身质量在线，二是陈奕迅自身的影响力和实力，加上正能量的加持，即便只是游戏的普及，嘀嗒的算法机制也是用户观影的在内容百花齐放的今天，音乐作品只有通过语义的赋能才能历经风浪而坚定，避免用户在娱乐中“死亡”。 在这方面，嘀嘀打车也要善于运用算法，避免形成信息茧房，为主流文化让路。
数字经济繁荣2022年3月22日，国际唱片业协会( IFPI )发布《2022 全球音乐报告》，全球音乐唱片市场连续7年增长，2021年为18.5 %，总收入259亿美元，比上年增加43亿元，曾经的pie
互联网将音乐连接到更广泛的人群，为音乐人、版权人、用户创造了更大的商业新场景，带动了音乐的传播和消费。 在“数字经济”的推动下，中国已经成为世界上发展最快的音乐市场之一。 根据IFPI的报告，2021年中国录音音乐产业收入的89.2%来自流媒体，这个数字去年超过了90%，可以看出数字音乐的发展对中国音乐产业的贡献。 订阅付费流媒体作为一种更稳定的收入方式是整体增长的重要动力。 作为全球主导的收入形式，流媒体在全球收入中占有65%的份额。 这种面向服务的订阅模式意味着中国音乐产业正在从追求“速度”转向追求“质量”。 在此过程中，坚持“长期价值”，更好地为用户和行业服务，是中国音乐产业健康发展的关键。
