一旦这些镜头的组合接近最终版本，声音编辑器就开始构建音频轨道。导演、作曲家、编辑和声音编辑会先看电影，以决定在哪里添加音乐或特效。这个过程被称为点样。在声音编辑器下，会有一组专员来混合对话、音乐或音效。
令人惊讶的是，电影的最终版本很少使用拍摄期间的录音。通常有一半以上的对话会在后期制作阶段重新录制，使用自动对话替换(ADR)程序。ADR的质量通常比现场录音好。通过用导轨录音，声音编辑可以在录音室录制演员的台词(称为配音；循环).至于不同步的对话，比如群众的声音，也可以用ADR。
同样，我们在电影中听到的声音也很少来自拍摄现场的录音。声音编辑器会添加音效，比如从股票声音库中获取现成的声音，或者为电影制作声音。声音编辑经常会发出脚步声、撞击声、枪声，或者拳头打在肉上的声音(通常是用斧子打西瓜的声音)。《终结者2》(终结者2)中，T-1000穿过监狱铁栅栏的声音，是狗粮从狗粮袋中慢慢倒出到盘子中的声音。音响技师有敏锐的听觉。一位退休的音响专家曾提到，门的声音有不同的种类：“卫生间的门有空气，所以和一般的柜门不一样。前门的声音会更大。你必须听到门闩的声音.不能随便找个门发出声音。你要先确定是什么样的门。”
和图片剪辑一样，声音剪辑也依赖于计算机技术。声音编辑器将声音记录在数据库中，并按照所需的方式进行分类和重组。声音质量可以进行数字修改，如频率、音高、混响、均衡或速度。《猎杀红色十月号》(《红色十月的狩猎》)水下运动的隆隆声和震动是为了减缓和处理平淡无奇的声源，比如游泳池的潜水声，院子里的水龙头声，迪士尼乐园里空调的运转声。本片一位技术人员说，数字声音剪辑就是“雕塑声音”。
在给音轨调音的过程中，电影作曲家也进入作曲阶段。作曲家有提示单记录音乐的位置和长度，然后进行配乐，但他/她可能不会自己安排。在作曲家作曲的同时，电影的粗剪版与“临时配音”同步，临时配音来自于过去录制的歌曲或古典音乐片段。音乐家使用“点击音轨”来帮助记录乐谱；咔嗒声是与录像带上剪辑的电影同步的节拍声音。
对话、音效和音乐录制在不同的音轨上，每种声音可能录制在自己的音轨上。在最后的混音阶段，导演、剪辑师和声音编辑会把几十个音轨合成一个主轨。通常是先完成对话音轨，再加入音效和对话平衡，最后加入音乐，打造最后的混音。在混合过程中，可能需要均化、过滤和其他调整。一旦所有混音完成，元音轨将被转换为35mm底片，这些磁带的声音将被编码成光学或数字信息。
