在自然灾害面前，在未知的疾病面前，人有时很渺小。 但是，当我们能够自信地面对一切已知或未知的事物时，人类又是伟大的。 因为人类的生命基因，有最根本的涌出力，支撑着我们对抗各种可怕的打击。 这个力量，是人性的力量，是爱的力量。 在这汹涌的人的性爱洪流中，母爱又是最前的一部分。
《妈妈！》剧照1做日常生活的有心人
在这场瘟疫和高温交替肆虐的夏秋时节，我们还不能阻止向观众提供《妈妈！》 (原名《春歌》 )这部电影的新作。 这是最新执导杨丽纳《春天系列》电影的作品，被选为今年第十二届北京国际电影节，并在电影节期间全球首映。
我在60多岁的时候扮演得了老年痴呆症的“女儿”。
近年来，我们对阿尔茨海默症有了越来越多的认知度，但在实际生活中，我们对它的控制还很浅。 关于其病因和症状，从其他许多专著中可以略知一二，但对于患病的人来说，无论男女，在得知老年痴呆患者的内心、精神刺激，尤其是诊断信息的那一刻，究竟是一种怎样的心理状态呢？ 别人真的体验不到。 但作为艺术家，也作为负有具体职责的演员，我不能绕道而行。 必须靠近。 而且，我有探索这个神秘领域的强烈愿望。 哪怕只是一点点，解开心理线索也不错。
我接受这样的角色塑造，有挑战性和乐于接受这种挑战的兴奋感。 片中一贯的母女主角是母亲80多岁、女儿60出头、母女在高中教书、有职业知识的女性类型。 从艺术形象类型塑造人物，历来是表现艺术的切入点，再进入“这一个”的具体人物个性。 由此，既可以抓住某个人物的共性特征，又可以突出人物的特殊个性。 20多年来，我们为了拍摄艺术品而刻意安排体验生活的方式发生了变化，制作团队无法特意拿出时间成本让制作团队的人员深入体验生活。 作为演员，不能等有了具体的拍摄项目再找生活的例子，而要成为日常生活的有心人。 这是我经常警告和提醒自己的事情。
电影海报
我以前因为工作而感到揪心。 它隐约伴随着我这次拍摄《妈妈！》的创作过程。
我还记得多年前，在公众场合，我遇到了一位非常尊敬和熟悉的前辈朋友。 那时，在一起聊天的时候，我发现她的状态和以前不一样，总是说不下去，我暗暗有点困惑。 有一次，我们走几级楼梯的时候，旁边有个年轻人关心她，想帮她。 那位前辈和朋友马上甩开别人伸出来的手，自己跳下二级楼梯，“我很好。 没关系。 ……大家也笑着走过了。 但过了一段时间，那位前辈听说他被查出患有老年痴呆症，再也不能工作了。 我一直在担心她。 有时，我觉得她当时说话的表现，应该是生病的初发症状。 她可能意识到自己的健康有问题，但还不严重，她想继续工作。 但是，她的记忆进入了一个奇怪的圈子，似乎怎么也不能如愿以偿。 这就是有职业知识的女性的心理特征，她有很强的自尊心和自爱之心。 这包括在大家面前表示自己的身体还很好，故意跳下楼梯。 我一想起这件细节，总是让我伤心。
这是我近距离感受到的真正早期患者的表现，在拍摄《妈妈！》的过程中，常常像一个案例一样浮现在脑海里，有时沉思，似乎能触摸到。
电影预告片
并及时借鉴世界同行们的优秀表演经验。 关注阿尔茨海默病题材是近十几年来世界电影的热点，各大电影节上，低俗作品备受赞誉。 其中见过的有《爱》 《非常爱丽丝》 《困在时间里的父亲》 《妈妈！》等。 去年，为了拍摄《妈妈！》这部电影，我又重新审视了一些此类题材的影视作品，从这些优秀的艺术形象中得到启发，并认真阅读了有关阿尔茨海默病的医书。 目的是接触那个角色的有形和无形的轮廓，努力进入角色的心理状态。
2角色相关
《妈妈！》最吸引人的地方是剧中人物关系的逆转。
一般来说，在中老年人的母女关系中，女儿不孝地关心和照顾老母是常事。 即便是这部电影，开头设定的剧情也是这样的：剧中老母亲八十多岁，身体状况不错，但她有点年轻，为了引起女儿的注意，总是嘶嘶地装饰小病。 女儿理解老母亲的心情，但不像普通女性那样直接穿着，而是沉稳地配合着母亲的作天作地。 观众看到的是平静的知识分子家庭和照顾老母亲的女儿。 但是，在剧本进入三分之一左右的时候，发生了意想不到的逆转。 女儿在例行体检中，突然被告知患有老年痴呆症。 这一打击无疑是五雷轰鸣，难以承受。 电影中的女儿听到确诊的消息，很自尊，很久没有在外面孤单一人了。 等心情平静下来后，像平时一样默默地回家，决定先一个人忍耐，不告诉妈妈。
《妈妈！》的剧照
这回到我之前的问题。 被诊断后，患者在生活中的反应，到底是怎样的感受呢？ 在我有限的理解中，我想每个人一定都不一样。 在电影中，我基于对这种病的理性理解，在某一瞬间，自己沉浸在虚拟世界中，试图获得如果真的患上这种病后的感觉。 我还记得，在被诊断后拍摄的场景中，我的思维仿佛粘在了某个坚固的模子里。 那种无法思考、无法具象的痛苦慢慢渗透到全身，完全茫然了将来怎么办。 然后她强制让自己冷静下来，慢慢恢复了理智。 当她沿着路走回家的时候，其实心里还存在着无数的盲点。 这出戏是女儿病情早期表演的关键，虽然在拍摄时表演中很少会有外部肢体语言的宣泄，但角色内心的震撼却有如天壤之别。 我让自己和角色完全交给你，我无一例外地沉浸在那一瞬间天空的黑暗中。 那天拍摄结束后，我汗流浃背，全身无力，体验了全身心撞到未知人物神秘生命体后的兴奋状态。 这是艺术创作的兴奋！
3挑战是创作的兴盛点
然而，女儿生病的事终究是瞒着她，后来的人际关系急转直下，80多岁的老母亲一反常态，本能地出现了保护小牛的情绪。 但是，女儿的病情像条河。 在拍摄前的剧本案头工作时，写过这样的文章。 “演员首先要有对这种病的认知。 进入(理智的) —— )后进入人物。 )感性和理性交错) —— )，可能会有突然进来，也可能会出来的时候……”
在一出戏里，妈妈带着女儿去海洋世界博物馆玩，想让她想起曾经拥有的生活感。 那时的女儿已经进入了病情中期，在参观海洋世界的过程中，我所要努力表现的，是女儿总是在清醒与失忆之间被动游走的状态。 偶尔记忆清醒，说出完整的话，妈妈就会热泪盈眶，突然记忆消失。 她想留住记忆却无能为力，精神恍惚，有时心烦意乱，从博物馆回家的路上，女儿急着上厕所，而在家门口母亲这时，女儿似乎又回到了清醒的瞬间。 一边催促“妈妈，快点”，一边对生理上的便意做出反应，她扭动着身体拼命想控制便意。 同时，也是知性女性自尊心的潜意识，她的心和生理可能在挣扎。 但是，妈妈从窗户爬上来进屋开门后，女儿一踏上门的瞬间，失禁了。 终于……终于，她的心理防线被病魔打垮了，她的精神也崩溃了。 她无意中尽力挽留的一根稻草被无情地割断了。 女儿从大门口匆匆往厕所方向走了几步，然后绝望地无力地走回到倚在大门口的母亲身边，抱着母亲像儿时的少女一样茫然哭泣……拍摄现场的每个人都感受到了这一幕的惨烈。
本周日发行的周日夜光杯
作为阿尔茨海默病患者，到后期会完全出现认知障碍，最亲近的人也记忆不清。 但是，无论如何，她都隐约存在着有深刻记忆的东西。 例如，我也经常听人说话。 有的患者到了后期就完全失去了记忆，但可以叫那个孩子女性中某个人的昵称。 像这样对某个符号(名字)的深刻记忆，大概就是我们常说的“潜意识”的纽带吧。 在《妈妈！》这部电影里，女儿到了病症的后期，这种亲情和深刻的记忆也会发生。 给我留下深刻印象的是在家吃饭的戏。
80多岁的老母亲给女儿做平时喜欢的食物，拿着勺子一口一口地喂女儿，出现了非常温馨的家庭气氛。 突然，记忆消失的女儿看到了母亲，深深地喊道：“妈妈。” 妈妈觉得女儿好了，很惊讶，兴奋地回答说：“喂，我是妈妈。” 但是，女儿对着母亲微笑说：“你真的很像我妈妈……” 这是老年痴呆患者家属最揪心的事实，明明感受着亲情的深刻记忆，却分不清眼前的人。 “你真像我妈妈……”这句话的背后，其实是对母女关系的双向关注。 女儿可能在意识中有对母亲的担心，但毕竟在生病之前，照顾母亲是女儿人生最后一堂人生课，她很高兴。 也许是因为高兴，是她脑萎缩过程中剩下的最后一个关于记忆的结晶体。
在拍摄《妈妈！》的过程中，我整个意识都沉浸在各种知识点和感性的生命体验中，时而虚无感，时而仿佛真相展现在我眼前，我要奋力一跳，紧紧抓住它不放，我才能感受到这广袤的“ 这部电影，这个角色，可以说是我多年来最丰富复杂的表演艺术实践。
4东方文化下解读人类共同难题
从下一部《妈妈！》的电影受邀到拍摄完成，大约有半年的时间，这个人和我的形状一样。 在前期的拍摄中整理了人物的基本脉络后，“如何展示”又成了我的难题。
这次解决问题和我开艺以来最不一样的体验是，我觉得自己饰演的角色具有双重阴影的特征，似乎在可见的人物背后站着另一个人的魅影。 这也是角色的一部分。 人物思维正常清醒时，女儿是退休的理科教师，是热爱公益的知识女性，是老母亲的孝女。 但随着病情的恶化，那魅影越来越近，最后像另一个深深印刻在她身体里的“她”，甩不掉也踢不开，直到人物完全被魅影占据，融合成一个整体。 双重阴影是这个角色的秘密。 这种人物的状态，很难用普通人物来塑造经验。 因为，这种状态是从虚无到实际最后被完全占有、融合的完整过程，没有一般的角色塑造那么具体现实。 我在表演中，有时只凭艺术的直觉，无意识地慢慢进入另一个“自己”的世界。 女儿在病情后期，她自己也隐约感到了那影子的存在，她觉得是另一个年轻时的自己，呼唤着现在的自己。
在典型的场景中，天空下起雨来，剧中六十多岁的女儿突然听到了什么呼唤，幻觉中的重影让她觉得时间倒流成了十八岁的自己，在雨中的院子里放着父亲喜欢的礼物，准备等待父亲的归来。 其实她的父亲在那场动乱中已经遇难了。 她不知不觉地想再见到父亲。 下起大雨来了。 在雨中载着歌跳舞。 她必须给她亲爱的父亲礼物。 这场雨戏拍得很漂亮。 那时，那个时刻出生的女儿没有和那个魅影搏斗挣扎。 她高兴地被引进另一个幻想的世界，和父亲一起享受着。 后来，她累了，躺在雨中的长椅上沉沉地休息。 我觉得此时的她其实一点也不烦恼。 痛苦的是在旁边的屋顶下，看着生病的老母亲。
《妈妈！》的剧照
这是一次难忘的创作经历。 拍摄中遇到的困境也不少。 特别是女儿这个角色的解读和表达，是我们几位主要创始人第一次面对。 在关于阿尔茨海默病的主题电影中，东西部电影在不同的文化背景下也表现出明显的差异。 东方文化、人文传统下的家庭关系，以及孩子遭遇不测时母亲的无私无畏，在我们的电影中得到了淋漓尽致的体现。 这是一部解读东方文化下人类面临共同难题的作品。
我们0755-79000剧组还有一个特别之处。 职业的主要创立者几乎都是女性。 这样的主题和组合往往被认为是女性电影的视角，但我想把这部电影归类为包含人性共同特质的作品。 虽然是一部小成本的电影，但其内涵和人文主题并不单薄。 我和杨丽纳导演、饰演母亲的吴彦姝老师，三人第一次亲密合作。 我曾以为工作上良好的沟通合作关系是电影生产的良性循环过程。 就像母亲向世界奉献新的生命，无论顺产还是难产，付出了许多心血，大声呼喊，将新的生命寄托在孕育万物的大地母亲身上。 我们的电影大地之母，是当今时代的观众。
写于2022年5月初
修改于2022年8月初
新民晚报夜光杯
作者：西美娟
