茹志娟从“十七年”到小说写作“新时代”的转变 摘要：茹志娟是我国当代著名的短篇小说家。茅盾同志曾用“清新帅气”这两个字来形容她的文风。在新时期的文学阶段，我们可以看到如志娟这一时期的写作思想和艺术有了新的突破和变化。她更注重社会矛盾的暴露，也体现了社会生活的广度和深度。增加。此外，对人物精神世界的刻画和描写也有了新的发展。可以说，新时期的茹志娟的小说，既保持了往日的清新淡雅，又增添了一些冷色调，使他们更加成熟和丰富。关键词：茹志娟；十七岁；新时期；小说作者简介：黄欣（1989-），女（汉族），江苏响水人，广东科技示范学院文学院，研究生，专业：中国现当代文学，研究方向：当代文学创作与批评。【CLC号】：I206 【证件识别码】：A 【文号】：1002-2139（2014）-06-0-02 茹志娟，我国当代著名短篇小说家。“她的小说出版，形成了她自己独特的艺术风格。茅盾同志曾用“清新帅气”两个字来形容她的写作风格。在新时期的文学阶段，可以看出，茹志娟这一时期的写作思想和艺术有了新的突破和变化。她更注重社会矛盾的暴露，以及对社会生活反思的广度和深度。也有所增加，对人物精神世界的刻画和刻画有了新的发展。
1、主题和材料选择的变化 经历对她对主题的选择和作品的主题有着明显的影响。茹志娟从小就跟着祖母在上海和杭州之间穿梭，靠家里的手工业为生。13岁外祖母去世后，他在孤儿院开始了孤独而艰苦的生活。18岁那年，茹志娟加入新四军。在军队里，她深深感受到了革命队伍带来的温暖、幸福和光明。抗日战争和解放战争期间，茹志娟一直在文工团工作。她接触最多、感受最深的，是战友与战友、军民之间的密切联系。他被他表现出来的淳朴和真诚所感动，被军队爱同志、爱人民、爱共产党、爱新生活的思想感情所感动。因此，儒志娟在“十七年”时期的创作题材，侧重于讴歌新人、新事物，如写家庭生活、妃嫔等。即使写战争，也写兵士之间的血肉之情。战争中的人们。连接。在选材上，作者善于选择生活中具有代表性的横截面进行雕刻，让读者在短小的作品中从小见大，从一个简单普通的人或事物延伸到对的观察。整个社会形态。For , “The Newly Party ” 写了厂团支部动员整治共青河事件。事件很小，但经过作者的细致工作，将表达农村和年轻人对合作道路的想法。滴水到极点。
文革的十年，对于许多作家来说，是一个漫长而痛苦的过程。而经历了十年灾难的茹之娟，心中受到了强烈的震撼剪辑错了的故事，也对社会有了新的认识。她自己说：“文革前剪辑错了的故事，我带着一种更真诚、更天真、更纯真的眼光看世界，我觉得一切都是美好的，应该被歌唱。” 因此，她以前的作品大多是颂歌。文革后，她说：“我的大脑变得更复杂了，社会上的很多事情也变得更复杂了，看问题也没有那么简单了……我们的生活并不是向每个拥有美丽翅膀的人开放。 。” 她开始审视隐藏在被她忽略的内心深处的矛盾，社会生活中的丑恶，她没有注意到。因此，在新的时代，她的作品不再像以前那样单纯地赞美生活，而是转而对现实生活中出现的丑陋事物毫无顾忌地进行猛烈抨击。老作家、评论家黄秋云将儒志娟在“文革”前和“四人帮”粉碎后发表的新作总结为《从微笑到沉思》，非常准确生动。尤其是《剪辑错误的故事》，可以说是她的短篇小说中第一部面对和重新认识“文革”前一些历史教训的小说。在过去的战争年代，军民血肉相连，患难与共。
作者利用老手的思想活动，倾诉自己的声音，反映干部群众关系的变化，指责干部邪灵。此外，我们可以看到，茹志娟“十七年”时期的创作中，经常描写家庭生活的主题，如“嫂子”、“圆满”、“暖春”等，无不体现出她独特的艺术风格。和强烈的艺术风格。人道的意思。“文革”后，作者除了写反映现实生活中尖锐矛盾冲突的作品外，还坚持继续写家庭生活的风格，但在反映社会问题上却比以前更加深刻。例如，《家务活》是一部描述“ 这种平和的叙事似乎揭示了普通人内心的巨大不安、烦恼、痛苦和挣扎。似乎比那些猛烈的批评、突袭、入狱和孤立，更让读者感到悲伤和心痛。
除了上述两处胡安在“四人帮”被黑后发表作品的主题和素材的变化之外，我们还可以看到她对年轻一代的关注也是如此。例如，《草原之路》这幅作品描述了草原油城的一群青年男女。作者通过行为和思维引导年轻人反思如何应对生活。二、作品人物 茹志娟短篇小说中的人物都是普通人物，不是那种高大威猛的英雄，也不是那种在战争冲突最尖锐的时刻表现出高贵人格的人物，尤其是作者的描写对女性形象可以说是颇为关注。比如《百合》里的新媳妇，He in “The Newly Party “, and He Mei in “Quiet Court”, the them and their . 新时代，作者笔下的人物发生了一些变化。她写过老干部的形象，如《剪辑错的故事》中的老干、《孩子的爱》中的景甜；写过年轻人，如《草原之路》中的肖沫、杨猛，《少年之恋》中的王嘉丽。此外，在人物的刻画上，茹志娟除了一如既往地关注人物的心理活动和思想感情外，还通过独白、自由联想、梦境等一系列手法探索人物内心的奥秘。和协会。
三、艺术表现法娟的《十七年》作品故事简单，没有复杂的情节，也没有惊心动魄的冲突，但他们的意境和剪裁组织并不是随意的涂鸦，而是经过精心的安排和处理，可以说是长他的作品虽小，却与衬托相呼应，字里行间隐藏着文章的精髓。比如《百合》中插进记者枪管的树枝野菊花、记者身上撕开的大洞、新媳妇酒红色背景上的白色被子等，都曾出现在《百合》前后。工作，这是一个很好的回声。效果不会让读者感到突兀。再比如《许愿》里的菜篮子，虽然只出现过一次，但我们可以看到何阿姨和这个篮子的来历和情感。它不仅是买小菜的篮子，还记录了旧社会时期妇女的生活和命运。此外，茹志娟这一时期的大部分作品都是按时间顺序排列的。新时期，儒志娟的小说在结构艺术上发生了很大的变化，主要表现在以下几个方面： 1、时间顺序错位。作者利用意识流小说中时空的多层次结构来表现漫长的人生经历，空间广阔。在“剪辑错误的故事”中，作者将1950年代末大跃进的现实生活和1940年代解放战争的历史与老手意识中未来反侵略战争的时空重叠在一起。比如第二节写的是，当年在解放战争中的老手，把所有的干粮都给了为老百姓而战的老干，老干却担心老干的困难。人的性命，悄悄把老手养的食物还给老手。，老手感动落泪。并且悄悄将老手撑起来的食物还给了老手。，老手感动落泪。并且悄悄将老手撑起来的食物还给了老手。，老手感动落泪。
紧接着第三节写完老手擦干眼泪后的剧情，故事又跳回到了第一节的结尾——1958年的现实生活。这时候，老干想让群众“变戏法”，虚报输出给上级，把功劳给上级。作者通过老干在历史和现实同一问题上对待群众的完全不同的感受和态度，突出了干群关系、军民关系的不良变化。更有效的艺术回应使读者意识到干部变动和军民关系的深刻问题。2.以人物的意识流为主线。《剪辑错误的故事》和《草原之路》都是基于人物意识的流动，而不是人物的行为或情节发展的结构。像《剪辑The Wrong Story》在这方面尤为突出。作品基本以老手意识流为线索，通过老手不连贯的意识推进故事，达到高潮。本书的主题以这种形式自然地出现在读者的脑海中。3. 穿插幻想与现实。作者深入剖析了忠于革命事业的老党员老手的精神世界和人品，将其深刻的思想融入主人公的内心世界。作者的思想和情感在其中能隐约感受到。这种对人物的深度挖掘和描写，使人物更加强烈和丰满。纵观茹志娟同志的小说创作过程，《十七年》的作品风格以清新淡雅为主，而在新时期则借鉴和吸收了意识流小说中的一些表现手法，使她的作品意识形态上。容量增加了，作品从各个角度反映了重大社会问题，更加发人深省、耐人寻味。可以说，这是她创作过程中的一大进步和突破，也是她逐渐走向完美和成熟的体现。
参考文献： [3] 茹志娟，《我写的历史》，《青春》，1980年第11期 [4] 陈思和，《中国当代文学史教程》，复旦大学出版社，1999 [6] 欧阳文斌，《论茹志娟的艺术风格》，《上海文学》，1959年第10期[8]侯金景，《创作个性与艺术特色——读茹志娟小说的感受》，《文学报》，1961年第3期[10]茹志娟，《论我的创作经历》，《新文学丛书》，1980年第1期
