文/刘山手形是一种特殊的身体符号，具有强烈的个性。不同的手形和手势可以表达不同的意思。手形符号的创意具有独特的新颖性和趣味性，从而深化了设计作品所传达的信息。
有两种方法可以生成手形符号。一种是改变手和手势后保留其具象形态特征；二是用抽象的形状和颜色来表现手形。这两种方式可以获得三种特定的图像，如下：
象形。象形文字一般是指通过摄影、绘画或计算机处理等手段反映客观具体形象的图形。它的特点是真实性、直观性和形象性。通过生动的图形传达信息，令人信服。
抽象形式。抽象图形是指由点、线、面组成的非具象图形。抽象手形符号强调图像和色彩的简单性，图像的特征更强烈、更生动。
装饰造型。装饰有形而不像，讲究意境，给人赏心悦目的视觉美感，造型上强调平面化，弱化或取消形象体量和层次的表现，形象简单概括和明确肯定，远视效果强烈明亮。
手语是结构、语义和语用三个方面的统一。那么如何让手符号获得新的形象呢？生成新的语义？具体方法如下：
解构的本质是破坏原有形态的整体视觉效果，以一种畸形的形象产生视觉冲击，这种视觉冲击隐含着解构过程中重组的可能性。重组是将解构获得的新元素以新的方式组合起来，以获得与众不同的视觉效果。解构的重点在于破，重组的重点在于立。具体方法如下：
(1)形状的破坏。形式的破坏是通过解构将原有的形式和整体分割，形成破碎的视觉效果；或者将受损的图像重组为象征元素，表达新的意义。
同构。本质上是一些同态元素的替换。两个或两个以上具有相同性质的符号元素组成新的图形符号，通过不同符号元素的组合，可以产生新的视觉感受和新的信息解读。
异构现象。在想象的基础上，局部意象在一个固有的整体中发生变异或质变，原有的意象特征不变，但内涵会随着局部意象的变异而延伸和转折。
艺术源于生活，但又高于生活。艺术可以非常真实地展示生活中不可能的事情。植物嫁接可以产生新品种，这是一种整合创新的方式。平面设计还可以对手形进行重新融合，即将表面上互不相关但内在有联系的不同元素融合在一起，创造出一个全新的创新形象。这就是嫁接融合。
在平面设计中，我们可以尽可能地发挥想象力，创造性地“嫁接”手形符号，使这种“嫁接”成功地融合在一起，达到意想不到的合理的视觉效果。并能产生有意义的相关性。
按照符号学的理解，手形符号的重构可以看作是手形符号按照一定的目的进行重叠和组合。置换是将一个物体的一部分按照意义上的关联性置换成另一个整体，不仅是形象上的偷换梁和柱的概念，也是意义上的偷换梁和柱的概念。重构与置换相辅相成，互为因果，置换内容，重构新意，而重构的图像则置换主题。
平面设计中的悖论就是形象在矛盾中展现，现实中的不可能通过创意设计变成可能。创造的手形符号很有意思，值得探索和思考。设计师就像一个魔术师，通过一定的设计形式把不可能展现出来，用虚拟现实把现实展现出来。
模糊性是利用图形符号的不确定性，给观者留下想象和变换的空间。有时是一语双关，一词多义。一个图像有两个图像，尽可能少的图像被用来创造多重意义。有时一物两用，把现实中的不可能变成视觉上的可能，通过巧妙的形式处理，达到言简意赅的创作效果，以少胜多。
寓意是一种运用象征、隐喻等手法，用一个事物包含其他事物和其他意义的设计表现手法。这种手法的特点是“说的和对方一样”。作为一种符号，手和手势有不同的含义。如果把手形符号放在不同的语境中，符号创造得当，手形符号的寓意会更深刻，主题会被隐藏，这是不言而喻的。
注意创意的独特性，避免雷同。手型设计时，一定要强调创意的巧妙和独特，能够独树一帜，独一无二，尽可能多的收集相关资料和设计作品，寻求独特的创意。
尝试找出手部符号的公认含义，让更多人理解和接受。设计师为观众服务，为观众设计。与其要求符号的读者具备设计师的阅读能力，不如主动考虑受众的阅读能力，尽力设计出独特的、能被更多人接受的手形符号。
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