文/郑军虚拟空间又称“留白”，是平面设计的组成部分。如果虚拟空间用得好，有时会成为设计中最突出、最引人注目的部分。人们往往注重图形和文字的处理，而忽略了对图片中空白位置的管理。
举个简单的例子：在茫茫大海上，人们很容易找到一艘船，但在拥挤的人群中却很难找到自己的同伴。这说明空间越大，主体的形象就能越突出。在现实生活中，人们讨厌拥挤的环境，但喜欢放松的空间。同样，平面设计中的留白如果处理得好，主体的形象也会更加清晰突出。
形成空间感的因素有哪些？
(1)重叠可以形成空间感。当一个图像与另一个图像重叠时，会产生串联或上下的感觉。这时候可以造成平面上的纵深感。
大小的变化可以形成空间感，人的视觉有近大远小的感觉，所以大小变化越大，空间的纵深感越强。
倾斜变化可以形成空间感。因为倾斜变化在人类视觉中被感知为空间旋转的结果，所以倾斜也给人以深度感。
弯曲变化可以在空间上形成深度的错觉，从而产生空间感。
纹理变化形成空间感。因为人的视觉感知在近距离是清晰的，在远距离是模糊的，粗糙的纹理比精细的纹理感觉更近，所以纹理的变化也能造成空间感。
明度的变化形成空间感。因为近处物体的明度对比强，远处物体的明度对比一般较弱，所以明度对比的强弱可以造成深度感。接近背景光亮度的有后退感，接近背景光亮度的有突进感。
透视效果也能形成空间感。在现实空间中，由于人的视点是固定的，视野是无限的，所以在任何情况下，眼睛只能看到一个物体的三面，而且前者越大，空间感就会越大，所以透视就会造成。
一般来说，人们把看得见的物体称为实空间，物体外的空间称为空空间。在平面设计中，要注意“形”的分布。有时候“形”可以是真实空间，也可以是虚拟空间。还要考虑形状和背景的关系。
点、线、面是平面设计的基础，是虚拟空间的基本单位，就像会话式语言中词与词的关系。点线面的练习不仅可以提高对这些形状中最基本单元的理解，还可以直接应用到我们的视觉设计中，如书籍设计、海报设计、包装设计、插画等。
点的构成。点的位置，没有长度和宽度，面积可大可小，可以是正方形、圆形、矩形、椭圆形、三角形等。点的排列可以根据结构、比例、骨架等造型元素的变化，排列出不同的构图，产生不同的视觉效果。
线条的构成。造型艺术中线的形象有长有宽，但宽要小于长，这样形象才能感受到线的形象。“线”的整体形状可以是直的、弯的、不规则的或手绘的。
表面的组成。表面形状有很多种，可归纳如下：
几何形状是指用数学方法形成的形状。
有机形态是指由自由弧线构成，有液体或生长的感觉。
直线是指直线的随机组合，但不是以数学方式。
不规则形状是指直线和曲线的随机构成。
手绘造型是指不借助任何工具，像书法一样，自由的绘画和书写。
意想不到的形状是指用特殊的技术或材料制成的形状，或者偶然得到的形状。
在书籍设计中，版面的虚拟空间可以使读者的视觉得到休息，形成轻松的阅读节奏。同样的照片和文字，加上不同量的片面留白，给人的印象是不同的：
版面留白少，插图或文字多，给人以生动活泼、信息量大的感觉。比较适合精力充沛的年轻人和关注信息的人。
空白布局给人一种安静优雅的感觉，通常让人感到轻松自由，因此可以舒适地阅读
一般来说，黑色的字符和白色的空间形成一种视觉美感。或一大片天空，或一只张开的脚，或大面积留白的一些小字，营造出不同的节奏，能给人带来美感。
现在各种广告铺天盖地，让人目不暇接。虽然它们看起来五颜六色，但也给人们的视觉造成了很多“污染”。因此，广告设计要想达到预期的目的，就要注意设计中留白的处理，让主要信息跃入人们的视线。
以平面广告设计为例，需要将标题、广告语言、图形、插图、说明文字、色彩、logo、附件等所有元素巧妙结合。并同时处理好二维空间中密度与空白、文字与图形、图形与色彩的关系，这就需要合理安排各种元素。
在具体设计中，应该密集的地方尽量用图形或文字组织，应该留白的地方尽量留白。只有形成强烈的密度对比，才能达到良好的版面视觉效果。适当留白，可以让视觉透气休息，同时突出主题内容，吸引观众对非留白的注意力。
版面是报刊内容布局的整体表现，体现了一个出版物的个性。版面不能留白，但也不能多留白。如果你认为布局中的图片和标题是黑色的(真实空间)，而文本是灰色的，那么就把它们放在布局的列之后。
留出的一行行空白（行距）就是空白。
在一定大小纸张内的空间中进行编排，首先要进行分栏。通常一个版面可分为若干栏，分栏的目的是利于阅读。试想报纸的版面如果不分栏将会是什么样子？很可能看了这行而找不到下一行，或者跳到其它行中去，这样会给阅读带来极大不便。因此，将每行文字的长短，排到人的视野最方便阅读的范围内是最合适的，它可以最大限度地减少人眼与头部的移动。
总之，设计中的虚空间，其形状清晰可辨，是一种合理的设计要素，而不是无关紧要的陪衬物。
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