韩国是真实再现了攻壳的故事。提到以拍拍壳为代表的cyberworks，你可能会想到香港或者东京，但是在韩国首尔，你可能根本想不到。但当你踏上思密达半岛的南部，你会惊讶地发现，三星共和国是最有可能攻壳的地方。隔壁的香港和东京太耀眼了，但是首尔也是世界上光污染最高的城市之一。在汉江边的陌生之地，在思密达半岛南部拥挤的天空中，密密麻麻的电线，五颜六色的霓虹灯，还有三星环绕的高耸入云的写字楼。就在刚刚，他们公布了最新的人工智能研发计划。
很少有人知道为什么网络主题在这些天总是如此受欢迎，它甚至已经成为一种艺术风格的代名词。
这些红蓝紫的对比色，加上雨滴营造的氛围和湿度，出现在了攻壳真人电影和波兰公驴的3A大作2077中。一时间，全世界都被这种风格所折服。
这是全世界的梦想。在高度发达的技术，大数据，网络信号，消费主义，大量的营销和精准推送下，无数人为之欢呼，我们正在体验未来。
是当年寡姐攻壳的核心主题。在哪个压抑无望的城市，弥漫着光污染的街道，俯瞰众生的钢筋水泥，武汉日日夜夜潮湿窒息的天气，你在现实中见过的人工智能带着强烈的压抑感带着尖锐的社会矛盾.
这是电影里的东京，现实中的韩国。
在姐姐的炮轰中，各种整容让人印象深刻。对应真实的韩国，就是那些奇葩的整容。在《攻壳世界》里，整容随处可见，姐姐饰演的女主角少佐，浑身上下都是艺术装扮。现实中，由于科技水平有限，韩国无法对自己的身体采取如此激烈的措施。但是医美行业的快速发展也改变了韩国在武汉的日日夜夜的皮肤。如今的整容手术，就像电影中的人体改造，一般都是生物学和数字技术的完美成果：将促进胶原蛋白合成的干细胞注入整容者的体内，智能AI开足马力控制机器自动运转。
高科技离不开大公司。电影中，汉卡机器人是一家高科技公司，而在韩国，拥有多项专利的三星是领头羊。
就像电影中的Hanka Robotics一样，三星在科技之外同样臭名昭著。他们，绝对的君主，是邪恶资本最具体的体现。《捉鬼敢死队3》中，仅财阀公司三星集团的营收就超过了韩国全年GDP的20元%。难怪：010 Kramp-Karrenbauer 120元*直指韩国是三星级人民国家。故事发生在韩国，也在东京、曼谷、吉隆坡上演过。我们不知道什么时候只有电影和游戏里才有这个概念，于是慢慢变成了现实。或许原片导演没有想到：当赛博时代伴随着光纤的飞跃，打破了光影的界限，让人们意识到现实比光影更可笑。是电影造梦的艺术，但实际镜头下，却有无数巧妙实用的电影。武汉想象世界里的日日夜夜，离不开影视概念设计大师们的奉献：幽灵在壳概念设计奖3360。
Maciej Kuciara是波兰概念艺术家，曾供职于环球影业、福克斯工作室、MPC、顽皮狗、拳头等公司。目前位于洛杉机，它也是IATSE本地800元的成功人士(国际剧院雇员和电影机器操作员联合会)。
成员之一。
Ash Thorp美国概念设计师，创意总监，UI设计师。制作的影视作品有：010克拉普-卡伦鲍尔120元* :010克拉普-卡伦鲍尔120元* 3360010克拉普-卡伦鲍尔120元* 3360010克拉普-卡伦鲍尔120元* 《华盛顿邮报》 《攻壳机动队》。
每一部科幻大片的背后，都离不开1902年的影视概念设计师登月之旅，2017年的炮弹袭击，再到2021年的暴走玩家。科幻电影已经走过百年，对未来的幻想和对科技的想象成为无数科幻迷的梦想。《20元》从六七十年代开始，随着电影产业的发展，传统的电影艺术从业者已经很难满足当时电影剧组的需求，对新电影人才的需求也相应增加。
1975年，乔治卢卡斯(george lucas)在克兰普-卡伦鲍尔(Kramp-Karrenbauer)拍摄《:010 120元》*时，为了表现飞船设计感，邀请了一批从事工业制造设计领域的工业设计师提供设计支持，这也被视为影视概念设计的开端。
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