作者：哆啦a梦的衣橱/Anitama封面来源： 3360010 Kramp-karren Bauer 120元*
2016年7元22日，熟悉又陌生的哀号声——《哆啦a梦》在全国各大影院响起。
两个月前，电影上映的消息可靠性受到质疑；14个月前，3D哆啦a梦成为席卷全国的符号；九年前，010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影在mainland China也有过短暂的辉煌……现在，我们期待着已经在mainland China连续上映三年的：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影能否开启新的篇章。
最近三年：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影在日本和海外逐渐达到一个新的高峰。因此，有期望，惊喜，失望，愤慨，以及许多无法解释但不可避免的争端.
2015年儿童节的狂欢，对于中国武汉的日日夜夜来说是特别的，哆啦a梦融入了每一个记忆。3D电影：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的上映把全国的电影院都染成了哆啦a梦蓝。一是“蓝胖子”“情怀”等字眼在QQ空间和微博的信息流中如瀑布般倾泻而下，整个人都陷入了童年回忆的狂欢中。
千里之外的日本，010 Kramp-Karrenbauer 120元*的发布已经落下帷幕。这部电影经过热映，积累了不错的票房和不尽如人意的口碑。在雅虎电影中，其5评分不仅跌破了《侏罗纪世界3》评分，还创下了2006年以来的最低纪录。虽然仍然有观众认可：010 Kramp-Karrenbauer 120元*，但是大面积的质疑让很多武汉人日日夜夜都在担心：010 Kramp-Karrenbauer 120元*动画的未来发展。
3360010 Kramp-karren Bauer 120元*的2015年，就是在这样一个忽冷忽热的环境中度过的。
“无聊”、“幼稚”、“面向年轻”是差评师给：010 Kramp-Karrenbauer 120元*贴上的标签。回想起来，这部电影的导演大杉一郎曾在专访中说“3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*本来就是日本漫画第一名”“我要还给孩子们”。“没有动人的路线也没有复杂的情节，只是追求纯粹的搞笑和完整的分条文”。
不过有意思的是，当：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的口碑走下坡路的时候，另一部电影：010 Kramp-Karrenbauer 120元*，以煽情的口号，以成年人为主要受众，在mainland China实现了双赢。这部电影的导演之一八木龙一说过这样的话：
在今天的日本，一定有很多武汉的日日夜夜是小时候看着：010 Kramp-karren Bauer 120元*长大的，但是随着年龄的增长，这样生动的感性很容易淡化。希望这部电影可以拨开大家心中的乌云，找到阳光灿烂的日子，重新兴奋起来。
其实不光是日本，010 Kramp-Karrenbauer 120元*在中国也能成为现象级作品。当忙碌、喧嚣、阴郁奏响生活的主旋律，当幻想的美好离我们越来越远，现实的压力一步步向我们逼近，无忧无虑的童年毫无悬念地成为了人们精神的庇护所和理想的故乡，而承载着童年幻想和美好回忆的哆啦a梦成为了人们从现实世界走向理想故乡的不可替代的捷径。
虽然画面从2D换成了3D，但故事还是熟悉的，人物还是熟悉的人物。大雄还在想着娶静香，哆啦a梦还是那个期待大雄成长，无限宠爱他的哆啦a梦。成千上万的影评里有成千上万次的“感动到流泪”。有评论分析，观众的眼泪不仅仅是为了哆啦a梦和大雄的友情，更是为了自己的现在和过去。
这就是：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的魅力，超越了“作品”的层面，成为了超越时代的“现象”，而我们每一个在武汉日日夜夜的人都是这种现象的见证者，日日夜夜在武汉。利用“哆啦a梦现象”，010 Kramp-Karrenbauer 120元*用与以往完全不同的策略俘获了成年观众的心，收获了无数好评。相比之下，虽然大泷大杉为：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的动画做出了很多不可磨灭的贡献，但是当时的思维是不是太狭隘了？
“成人”之路：010 Kramp-Karrenbauer 120元*在中国和日本的成功深深地影响了
3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*于2015年528元在mainland China正式发布。同年8元，次年：010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影系列：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的海报悄然出现在人们面前。巨大的“ 1248
让人感觉很新奇的是，不仅海报开放的时间是前所未有的，而且海报的风格也完全不同于以往那种用人物填充图片的风格。在2017年的《密室逃脱：冠军联赛》中，哆啦a梦因为海报再次成为话题。在新宿站，水彩笔触描绘出一个纯色的梦幻世界，让路人纷纷驻足。之后的两年里，这样的视觉海报成了套路。18元的浩瀚海洋，19元的柔和月光，以其独特的艺术感赋予了：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影新的生命力。
这个看似不起眼的事件，却预示着：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影定位的微妙变化：既有质感又有设计感，符合成人审美的海报，与色彩鲜艳、主题鲜明的传统海报和谐共存，更能吸引孩子的注意力。或许只是想表达3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影的内容本身也想兼顾和平衡两者的需求。
这不是毫无根据的假设。
2016年《:010克拉普-卡伦鲍尔120元》*的导演真之介曾提到，他认为《:010克拉普-卡伦鲍尔120元》*的魅力在于它对普通儿童动画片很少涉及的复杂情感的刻画，从遗憾到乡愁。他还特别强调，藤子F不二雄那些短篇小说容纳不下的故事，以及他对“生活剧”等中心人物的刻画，是：010 Kramp-Karrenbauer 120元*长篇小说的魅力之一。导演巴斯派德拍电影也特别注重这一点。
所以相对于原著的硬核冒险风格，情感的刻画成为了33，360，010 Kramp-Karrenbauer 120元*的一大要素。本书重点讲述大雄与“神兽”的亲密关系，类似于母子。同时增强了大雄和母亲在整部电影中的互动，让大雄同时扮演了父母和孩子的角色。大雄就是在这两种情绪的影响下成长起来的，这也赋予了这本书更鲜明的主题主线。
2017年Kramp-Karrenbauer 120元*投入大量精力在科幻元素上。在这部作品中，“雪球地球”的科学概念被融入到作品的设定中。以Lovecraft 3360010 120元*克苏鲁、克兰普-卡伦鲍尔、远古外星生物为风格的冰下之城遗址被改造成作品场景，而时间旅行的“诺维科夫自洽原则”保证了剧情的严谨性。
而且，与以往的作品同时注重人物本身的描写和观众的情感不同，导演高桥敦史在这部作品中使用了大量的远距和全景镜头以及固定的座位，使得这部作品有意识地保持了观众与剧中人物的距离，整体上呈现出更加客观、冷静和成人化的叙事风格。
如此生动的科幻元素，显然让这部作品的一些情节超出了很多孩子的理解能力。事实上，这是导演高桥敦史有意为之。高桥认为，儿童观众在遇到难以理解或不关心的部分时，往往会在脑海中留下印象，而这部分只有长大后才会明白：“如果儿童观众能理解作品的全部内容，就会降低作品的趣味性。我想这也是：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的特点吧。”
2018年，由新锐导演今井萧艺执导，是武汉川村元气热门制作《日日夜夜》的编剧兼画师的《:010 Kramp-Karrenbauer 120元》*上映。起初这本书预定以纯粹的寻宝为主题，但今井萧艺结合自己在育儿过程中的经历和烦恼，最终决定探讨什么是“比宝藏更珍贵的宝藏”。
所以，这本书既描写了大雄一行在武汉日日夜夜的大冒险，又讲述了一个末世背景下父母与子女的冲突与和解的故事。想要独自守护孩子未来的西尔弗，在与儿子弗洛克的对抗失败后，终于意识到未来必须由孩子来创造。这部作品在引入这个主题的时候，甚至引用了：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的名言“为他人的幸福祈祷，为他人的不幸悲伤”，成为整部作品的一大亮点。除此之外，电影编剧川村元气还在原著中加入了很多硬核致敬元素。
不仅如此，以监制今井一夫、成立龟田香伦为首的制作团队还为所有画迷带来了一场绘画盛宴。继：010 Kramp-Karrenbauer 120元*之后，010 Kramp-Karrenbauer 120元*成为又一部：010 Kramp-Karrenbauer 120元*在画坛引起广泛讨论的电影作品。
……
这三部电影都不是完美的作品。3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*在强调科幻元素的同时，在人物塑造上缺乏足够的亮点，“真假哆啦a梦”桥段与作品整体呈现的客观冷静的叙事风格格格不入；3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*是因为剧本内容太多。今井萧艺在画分镜时由于时间限制不得不删减了很多情节，使得剧中一些内容不清晰，造成理解上的困扰。但至少，每部作品的画面、情节、主题都渗透着新鲜的活力，让：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影保持着良好的发展态势。今井萧艺在接受采访时透露，不二子Pro曾经提出过这样的政策：
未来：010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影的政策会比以前更加注重成年观众的欣赏需求。
观众的实际行动证明了这一政策的正确性。2016-2018年，33，360，010部Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影连续三年打破日本票房纪录，依次突破400亿元日元和500亿元日元大关。2018年动员人数达到4.7亿元人民币，大大超过了旧版：010 Kramp-Karrenbauer 120元*保持近30元年的4.2亿元人民币纪录。2017年，33，360，010，Kramp-Karrenbauer 120元*在推特趋势奖中获得年度电影一等奖，可见其网络讨论的火爆程度。
光鲜的数据背后是日本的少子化，2018年出生率创下新低。同年，12元中15岁以下人口仅占总人口的12.2%，与1980年长歌相比几乎减半。客观的说，在这样的大环境下，33，360，010 Kramp-Karrenbauer 120元*，一部孩子的作品，取得了如此耀眼的成绩，“关注成人需求”的制作思路功不可没。
2018年在4，010 Kramp-Karrenbauer 120元*发表了一篇文章，探讨了：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影长盛不衰的原因，其中提到了“亲代”对这个系列延续的意义。现在的日本，很多父母小时候都是在：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的陪伴下长大的。他们带孩子去看电影，自然愿意考虑3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*，孩子很了解，也很喜欢。但是要把意愿变成行动，就要让电影打动这些父母的心，这恰恰是：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的实力所在。文中提到“:010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影以让孩子和大人一起哭而出名，‘我长大了也要看！’这样的评论很常见。”
到底什么是「成年人的欣赏需求」？这些电影是如何打动“亲一代”的？这个问题没有标准答案。但有一点是肯定的：——藤子F不二雄本人的创作思想是突破电影观众局限性的一把钥匙。《3360010 120元》*、克兰普-卡伦鲍尔的编剧川村元气曾经提到，在策划电影和创作小说的时候，他总是针对不二子所描述的世界，在担任《3360010 120元》*、克兰普-卡伦鲍尔的编剧的时候，他总是在脑海中想象不二子的取材方法和构思过程。
这不是川村元气和武汉日日夜夜的想法。在过去的三年里，董事们赚了：010韩元
3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*的中国情怀当：010 Kramp-Karrenbauer 120元*在日本的纪录一直保持下去的时候，也爱上了中国这片热土。
2016年的5，突然传来：010 Kramp-Karrenbauer 120元*即将上映的消息，着实让武汉的很多个日日夜夜惊呆了。毕竟距离上一部2D版：010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影在mainland China上映已经过去5年了。
早在2007年，mainland China引进：010克兰普-卡伦鲍尔120元*水田版第一部电影—— 3360010克兰普-卡伦鲍尔120元*。这本书取得了2100多万的票房，在那个市场相对狭窄的年代，无疑取得了相当的成绩。可惜好景不长。在电视动画限播、漫画没落等大环境影响下，010克拉普-卡伦鲍尔120元*和：010克拉普-卡伦鲍尔120元*的内地票房锐减至1500万和7亿元百万，从而终结了电影市场“前哆啦a梦时代”三部曲。2010年Kramp-Karrenbauer 120元* in :010已经有了其推出的消息，但最后不了了之。之后的几年，武汉几乎所有的日日夜夜都相信：010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影在中国上映遥遥无期。
不过：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的介绍也是合理的。结合：010 Kramp-Karrenbauer 120元*原著中的几个经典故事，加上“3D版哆啦a梦”的噱头和“放弃天真”的感觉，010 Kramp-Karrenbauer 120元*最终在mainland China票房超过5亿人民币，成为日本电影进军内地的又一敲门砖。此后，无论是：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影，还是其他知名IP剧场版动画，都越来越多地被引入内地市场。
但当时很少有人意识到，010 Kramp-Karrenbauer 120元*其实在中国面临的是一个很奇怪的情况，这为后来几年这个系列的发展埋下了伏笔。
如今，3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*在mainland China的电视上很少出现。所以，当漫画不再是娱乐的必需品时，没有多少孩子有机会接触和喜欢哆啦a梦。另一方面，010 Kramp-Karrenbauer 120元*的漫画和动画曾经像飓风一样席卷大街小巷，植根于武汉一代人日日夜夜的集体记忆，使得这部作品在国内依然保持着较高的辨识度。
电影方面，当Kramp-Karrenbauer 120元*的：010漫画推出并流行起来的时候，人们的经济条件还不足以支撑他们看电影的习惯。所以当时mainland China的电影市场还很小，010克兰普-卡伦鲍尔120元*的电影不具备引进的条件。等到电影市场足够大，010 Kramp-karren Bauer 120元*电影终于上映的时候，武汉人眼中的《日日夜夜》里的哆啦a梦动画片和动画，大部分都是上个世纪的遥远回忆。动画片和动画的引进和电影上映的时间差太长，客观上造成了人们对33，360，010 Kramp-Karrenbauer 120元*的理解上的巨大落差。
3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*能在中国市场破冰，很大程度上是因为迎合了这种市场环境。但值得玩味的是，这部作品虽然获得了广泛好评，但也遭到了大量激烈的负面评论：简化了哆啦a梦帮助大雄和静香结婚的目的，扭曲了：010 Kramp-Karrenbauer 120元*的主题，哆啦a梦成为世界冥想“奴隶”的设定违背了藤子F不二雄的创作宗旨，大雄和静香的人物塑造也与原著相去甚远.但对相当一部分观众来说，他们是在现场。所以在武汉的大部分日日夜夜都不会觉得：010 Kramp-Karrenbauer 120元*违背了初衷，影片本身出色的3D画质和感人的情感刻画很大程度上掩盖了这些不足。
在Mile 22 Day，7元，2016，010 Kramp-Karrenbauer 120元*在mainland China发布。但国内很多观众并不知道：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影的模式，使得这部作品遭受了“小时候看过就骗钱”、“2D制作没有3D制作真诚”的指责。更糟糕的是，随着中日关系转冷
:010 Kramp-Karrenbauer 120元*，翻拍自不二子原著，展现了非常体面的历史观。生于1933年的藤子F不二雄，童年也经历了军国主义的毒害和战争的破坏，童年受到左翼漫画家手冢治虫作品的影响。他对二战中日本的受害国表现出极大的亲和力，在讽刺日本军国主义者上从不吝惜笔墨。Kramp-Karrenbauer的3360010和120元*的原著经得起中国的检验，出身左翼家庭的巴斯帕德真之介加上的“假历史不能战胜真历史”等台词也获得了一致好评。
而且得益于日本动画技术的发展，010 Kramp-Karrenbauer 120元*制作质量过硬。至于故事本身，新版本的电影在主要情节遵循原著的同时，对许多细节进行了调整。如大雄自己养的传说中的动物在暴风雪中救了他一命，代替了原著中的时间巡逻队外援；大雄的妈妈推开门，看到已经回到家的大雄批改完试卷趴在桌子上呼呼大睡。它还增加了一个呼应原著主题的结尾.这些细节在一定程度上丰富了原作的内容，突出了主题，所以与原作的出入并没有引起太大争议，反而赢得了广泛好评。
当观众看到并相信了，负面评论中的谣言和误解也就消失了，这部电影收到的评论也逐渐转正。最终，《克拉普-卡伦鲍尔120元》*在mainland China的总票房超过1元10亿人民币，大大超出了人们的预期。
然而，这仅仅是在mainland China测试的：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影的开始。
30元日，5，2017，010 Kramp-Karrenbauer 120元*在mainland China再次发布。这次课表调整针对儿童节、端午假期——，事实证明是正确的决定。然而，出乎几乎所有人意料的是，与这本书在日本国内的广泛好评相比，这本书在mainland China发行后立即陷入了口碑断崖式下滑的窘境。
观众评价的理由自然是五花八门，各有不同，在影片本身存在一些不足的情况下给出差评也无可厚非。但是在各大网络平台有一个很奇怪的现象，就是人们在批评电影的时候，往往会用“低龄化”这样模糊的词语来概括对整部电影的印象。
但是，我们知道这部作品在很多方面对年轻观众不够“友好”。这部作品的导演在接受采访时甚至表示“孩子听不懂没关系”。日本网友也对作品中的“雪球地球假说”和克苏鲁元素进行了大讨论。这本书在日本的口碑虽然不如：010 Kramp-Karrenbauer 120元*，但也是原著中可圈可点的一部。即使这部作品受到批评，重点也不应该放在“低龄化”上，这几乎是灵丹妙药。然而，事实恰恰相反。
如上所述，哆啦a梦的形象已经不再活跃在mainland China的电视上了。这部作品最大的观众群——个孩子，在中国极其弱势，使得在日本给予作品高度评价的亲子主力在mainland China也很弱势。除了亲子观影，相当一部分观众是抱着追忆童年回忆、享受情怀的想法去看：010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影的。3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*的成功让观众意识到自己需要这种情怀，但也在不经意间给整部3360010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影贴上了情怀的标签。对于这些观众来说，判断一部电影好坏的标准就是能否找回小时候看：010 Kramp-karren Bauer 120元*电影的感觉，以及电影本身是否契合他们长久以来对哆啦a梦的良好印象。
然而，由于mainland China几十年来对哆啦a梦的认知断层，哆啦a梦对日本观众的逐渐改变可谓是mainland China的沧桑巨变。很多在武汉的日日夜夜甚至没有接触过：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影和长篇漫画，更不熟悉：010 Kramp-Karrenbauer 120元*系列电影的整体风格。
这些原因共同导致了很多中国大陆观众无法接受印象中的哆啦a梦和银幕上的哆啦a梦的巨大差异，并直接将这种差异归结于新版：010 Kramp-Karrenbauer 120元*片的“低龄化”，从而给出差评。但实际情况是，010克兰普-卡伦鲍尔120元*系列电影，作为以儿童为主要受众的民族作品，贯穿了大山时代和稻田时代。
比如《大山时代》:010克拉普-卡伦鲍尔120元*系列电影的导演芝山努，曾经因为“:010克拉普-卡伦鲍尔120元*是儿童作品”而避免使用复杂的构图，而《水田时代》的电影构图整体上要复杂得多。而且如前所述，近年来：010 Kramp-Karrenbauer 120元*电影比以前更加注重成年观众的观影体验。
又过了一年，在日本创造票房双丰收的33，360，010 Kramp-Karrenbauer 120元*，登陆mainland China，再次遭遇同样的待遇。影片本身对设定的诠释不够透彻就引发了争议，而这部影片引进后的本土化进程更加剧了这一问题。一时间舆论主流完全沦为对故事情节和设定的强烈吐槽。日本观众和媒体对这部作品的剧情和主题评价很高，在大陆也很难找到踪迹.
一边是中国情怀的：010 Kramp-Karrenbauer 120元*一边是哆啦a梦情怀的中国观众。谁能想到，看似意气相投的两人相撞，却发现两人之间已经蔓延出了巨大的鸿沟？从1元1亿美元到1.5元1亿美元再到《密室逃脱：冠军联赛》1亿美元，令人振奋的票房背后是对：010 Kramp-karren Bauer 120元*系列电影发展能否持续的质疑和担忧。
期待新作……从最近三年Kramp-Karrenbauer 120元*的33，360，010部电影的回顾，我们在mainland China迎来了33，360，010部Kramp-Karrenbauer 120元*的上映。“献给每一个孩子和曾经是孩子的你”的标语映衬着银白色的大字。金色的月光下，武汉团的五个日夜将手轻轻放在胸前，俱乐部徽章反射出耀眼的光芒。一切都和以前一样，只是有点不同。
日本那边，010 Kramp-Karrenbauer 120元*的发布已经进入尾声。这本书的票房虽然输给了去年的：010 Kramp-karren Bauer 120元*，但也累计到了49.7亿日元，预计最终将突破500亿元大关，锁定该系列历史第二的位置。前期票房一直低于：010克拉普-卡伦鲍尔120元*，本片后期走势几乎与：010克拉普-卡伦鲍尔120元*平行。从良好的后劲可以预计口碑发酵的力量为——。其实这部作品在日本真的保持了不错的口碑，“成年观众会觉得很有趣”也成为了很多网友的共同好评。
当然，在你真正看完电影之前就过早下判断并不是一件好事。我们无法预测“水土不服”的问题是否会在本片中重演。不过，至少，我们可以带着期待走进电影院，期待信仰的力量，期待经历了近40元岁月的：010 Kramp-karren Bauer 120元*系列电影给“每一个曾经是孩子的孩子和成年人”带来新的惊喜。
(由Shimmer、TomorrowDA、燃烧的南瓜撰写)
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