中国新闻、中国青年网记者沈杰群
实习生余冰月
刚刚过去的这个暑期被誉为郭曼电影“最强暑期档”《白蛇2：青蛇劫起》 《俑之城》 《济公之降龙降世》……郭曼电影也能跻身暑期档票房前列。
在网络动漫板块，《斗罗大陆》 《一人之下》 《斗破苍穹》等国IP繁荣，“出海”的《伍六七》 IP也受到海外热心观众的“催促”。
国产动画加入电视剧《打仗》，逐渐成为观众期待的“白月光”。
艺术院校视觉设计专业的图图，是在哔哩哔哩追粉丝多年的资深动漫爱好者，也是郭曼《狐妖小红娘》的“真爱粉”。图图认为，随着动画制作技术的不断成熟，一部作品的好坏不仅取决于画面和特效，还取决于剧情的流畅性和完整性。“故事是动画的根”。
《2020年中国动漫产业研究报告》指出，从人才类型来看，相比技术画师，动画导演和编剧的匮乏成为郭曼发展的短板。相对于现实影视圈的繁华，真正的国民编剧行业是什么样的？
《斗罗大陆》海报
从一个人“用爱发电”到完整的编剧团队
动画《斗罗大陆》总导演兼编剧沈乐平见证了国产动画16年的发展历程。沈乐平在2005年创办了动画公司玄寂科技，创作了《秦时明月》 《天行九歌》 《武庚纪》 《斗罗大陆》等脍炙人口的作品。
星期二是沈乐平专门创作戏剧的日子。不管有多晚，他都要求自己在周二完成那周需要的动画剧本。毕竟周三他又要写分镜头设计，周四还要审核镜头设计和后期特效的制作，一切安排的如火如荼，无缝衔接。尤其是早些年，沈乐平一个人带头当编剧，如果周二完不成，就会导致一整周的节奏混乱。
沈乐平提到，当初一批郭曼作家真的是“用爱发电”，用理想养活自己。“从一开始只有我一个编剧，到现在团队不断扩大，培养了完整的编剧梯队。我们会同时创作六七个作品，由不同的小组负责创作。这体现了编剧团队的必要性。”
沈乐平曾是一名游戏策划，他对成为一名动画编剧有自己的看法。在他眼里，某些题材的真人电视剧会被制作技术捆绑，而动画不会。“凡是能想到的，动画基本都能实现。这对创作者来说是一件很幸福的事。”
编剧是一项手艺活。目前，郭曼的作品分为原著和改编作品。《斗罗大陆》改编自唐三少同名小说，播出后反响极佳，成为念凡作品之一。
如何保留原著小说的精髓，达到最佳的动画呈现效果，考验编剧的判断力和功力。
“《斗罗大陆》这部小说本身就很完整，有非常坚实的读者基础，所以我们的还原度是95%，也就是说改编和原创控制在5%左右。”
沈乐平表示，在改编之前，他们会充分了解观众层面的信息。“对于有读者基础的作品，我们会高度还原大家最喜欢，感觉最经典的场景”。
编剧的工作就是尽力激发团队最大的创作欲望。
《2020年中国动漫产业研究报告》指出：“虽然2000年后中国大陆开始出现专门的动画职业教育和本科院校，但很多艺术院校也开设了动画相关专业。但由于薪酬和劳动强度不匹配，高素质人才和员工的短缺一直是困扰中国动漫产业发展的难题。”
“郭曼从业者主要在幕后，不像影视大师那样光鲜亮丽。会有落差。大家可能只会认漫画塑造的人物，不会认背后的工作人员。”国产动画《完美世界》制片人、上海伏羲影视文化投资有限公司副总裁陈诚说。
《完美世界》海报
陈诚介绍，公司给写手宽松的写作条件。四五个编剧在家写剧本，不需要打卡，因为“好的编剧需要创作环境”。公司的编剧都很年轻，有一部分是文学系的大学生。
“这些作家肯定都是动漫爱好者，看过很多优质作品，对网文IP非常了解。同时，他们也应该非常了解目前网迷对IP的期待。”陈诚说。
Ken Chen是《完美世界》的编剧之一。他在大学主修工程“自动化”。这个专业和编剧完全脱节，但是对编剧工作有帮助。“它让我拥有强大的逻辑思维能力和空间想象力，能在脑海中形成复杂的画面调度。作家的工作就是通过文字准确描绘他心目中的世界。”
陈肯做过很多不同种类的创作工作：书籍、电影、舞台剧……有一次他得到了进入一家大型内容公司参与动画制作的机会，他毫不犹豫地加入了这家公司。他参与的第一部动画作品叫《宇宙护卫队》。在他看来，他坚持创作动画是因为“好玩”。“这是无限制的。我想出的任何奇思妙想，动漫都能帮我实现3354。能限制动漫呈现的，只有创作者的想象力。这一条就足够我们创作者享受了。”
故事的类型和结构，人物的设计和塑造，剧情的设计和选择，台词的编排，都是动画编剧需要的基本功。
“编剧的工作就是尽最大努力为导演和后续合作团队提供基础，激发他们最大的创作欲望，让他们能够集中精力为作品注入更多的艺术性、生命力、创造力和亮点，而不用担心‘是否合理、流畅、引人入胜’这些基本问题。”陈肯认为，对动画编剧的高需求，一定程度上导致动画编剧的数量小于影视编剧。
曼的作品应该立足于文化背景，在题材和手法上大胆创新。
纵观郭曼近年来的热门作品，民族风格是核心背景。有声音质疑郭曼是否过于依赖传统文化，缺乏创新因素。
“事实上，郭曼能弄清楚很多事情。毕竟我国有那么多关于山神的奇闻异事。但总有一些作家选择烂题材，既没有中国特色，也没有效果。”图图认为，郭曼需要在题材的创新上多下功夫，“一成不变的套路做不到”。
《完美世界》海报
陈诚表示，很多动画公司之所以倾向于开发武侠、修仙、玄幻等“中国古风基因”的题材，是因为对于中国观众来说，骨子里有着对传统文化的深深依赖。“就像你出国吃了一个月西餐，最后发现缺的是一包榨菜或者一瓶老干妈”。
沈乐平认为，能够真正站在市场上，赢得观众共鸣的作品，一定是建立在这个国家的文化底蕴之上的。沈乐平总是觉得很幸运，他们选择创造《秦时明月》。“秦是我们当前中国的基本领土。秦作为一个统一的国家，包含了多种多样的民俗文化和地域文化。我们现在引以为豪的文化遗产，比如长城、兵马俑，也是从那个时候开始的。”
在创作《秦时明月》时，和他的团队特意拆解了“侠”字。“古汉语中的‘夏’字，就像一个大人物肩上扛着两个小人。这也是我们中国文化中很深刻的一部分，所以强调的是荣辱与共，助人为乐，共同成长。”中国人强调的“做一个侠客，报效国家和人民”，听起来和西方动画倡导的“做一个英雄，改变世界”很像，但本质上是不同的。
有受访者认为，学校的动漫教育和观看主要来自欧美日的“外国体系”，国内作品很少，感觉学习和实践会出现“错位”。
但陈肯认为，不应该如此区分“国内体制”和“国外体制”。“只是国外一些创作者为了帮助新人少走弯路，从基本创作规律层面总结了一套自洽的模板。”
“形式极其多样、内容极其丰富的国产作品从来都不多，更不用说上海美术电影制片厂过去出品的大量经典作品了。近年来，广大动画师在创作题材和技法上一直在不断探索和创新。”
他认为民族风格的传统文化是《郭曼》故事的重要养料来源，但郭曼不应该拒绝其他主题和元素的进入和混合。“主题范围越广，郭曼的整个世界就越丰富多彩”。
来源：中国青年报客户端
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