配色是影视作品后期的最后一步。在此之前，很多工序都会或多或少的影响配色，这自然也包括后期的合成。对色彩搭配有所了解的朋友会知道，为了保证视频素材有较大的色彩搭配空间，我们通常采用log模式拍摄，得到如下图所示灰度的视频素材。如此一来，3354如何在后期合成过程中保留素材的灰度，并为调色师提供相同灰度的合成视频素材呢？下面是AE和达芬奇解决方案之间工作交互的详细说明。
原木材质的灰度为后期配色提供了很大的空间。
我们需要准备一个日志视频素材和一些需要合成到视频素材中的图片。
通过对比素材截图，可以看出图片不具备灰度特征。
我们想在AE软件中把两个不同色彩空间的素材统一到一个色彩空间。
刚刚导入AE的日志素材仍然保持灰度。
请注意，此时虽然保持了原木素材的原始灰度，但是由于AE默认项目设置中的颜色设置为每通道8位，此时AE无法保持原始素材的高动态范围，必须改为32位浮点。
点按左上角的“文件”按钮，然后点按弹出式菜单栏底部的“项目设置”按钮。
在弹出对话框的顶部，单击颜色设置按钮。并将它下面的深度列后面的每通道8位改为每通道32位(浮点)，然后单击确定。
这时我们可以看到AE主面板右上方原来的RGB值已经从原来的最高值255变成了最高值1，说明它的色彩空间发生了变化。在这种模式下，我们可以最大程度地保留原始素材的细节。
接下来，通过添加效果控件，我们可以转换这个视频素材的颜色空间，以便于下一步与其他素材合成。
单击视频素材，打开效果控制面板，在下面的空白区域单击鼠标右键，将鼠标悬停在实用工具栏上，然后单击弹出的子栏中的Cineon转换器按钮。
注意将Cineon converter底部的高光滤镜参数设置为0，这样AE就不会抹掉高光的细节。
完成这些步骤后，我们可以将复合预览下方的重置曝光参数调整为负值。经过前后对比，发现原来的高光过曝区域仍然保留了很多信息。现在我们终于可以执行合成操作了。
导入两张需要合成的图片后，合成步骤就结束了。可以看到，视频素材和图片的色彩搭配比较和谐，不会出现视频素材的灰度，而图片比较鲜艳。剩下的就是输出合成的素材，交付给达芬奇Resolve。我们一再强调，配色过程需要带灰度的原木素材，所以我们通过上述步骤转换了色彩空间的复合视频素材并不适合配色。我们还需要将其转换回对数灰色模式。
我们把视频和图片素材打包成一个预构图，圈起来然后按Ctrl Shift C。
然后为新创建的预合成再次添加效果控制下的Cineon转换器。此时注意将Cineon converter栏顶部转换类型栏后面的对数改为线性改为线性改为对数。
然后就可以输出了。这里，我们建议使用DPX/Cineon序列进行输出，因为它是一种特殊的数字中间胶片格式。您也可以点按它旁边的“格式”选项按钮，进行进一步的Cineon设置，如输出视频的位深度。
最后，我们将这组材料导入达芬奇解决方案。我们打开示波器，可以看到视频波形在中间伽马附近比较集中，视频和画面的颜色都比较灰，适合下一步混色。
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