吴硕贤
建筑科学专家。中国科学院院士，华南理工大学教授。
1947年5月出生于福建泉州。1970年毕业于清华大学土木建筑系建筑学专业，1981年、1984年获清华大学硕士、博士学位。现任华南理工大学建筑技术研究所所长。他还曾担任中国建筑学会建筑物理学分会副理事长、建筑声学专业委员会主任委员。长期从事建筑与环境声学研究。系统地提出了城市交通噪声预测、仿真和噪声防治规划的理论和方法，阐述了声学虚边界原理，推导了混响场中交通噪声的简明公式，解决了国际上20多年未解决的难题。完成了建筑辅助设计软件与声学软件链接分析室内声品质的首次工作。此外，提出了新的厅堂响度评价指标和计算公式。
在吴硕贤的世界里，一切都可以用诗来表达。
从四季气候到自然风光，从童年故乡的学习工作，到绿色建筑、声学听觉，从书法音乐，到鼠、牛、虎、兔的十二生肖，从小蛮腰、港珠澳大桥，到红楼里的美人……一切都在它的诗里。四五言，七杂言，诗句绝句，等等。
吴硕贤爱写诗，文学功底深厚。他是中国建筑技术领域第一位也是唯一一位中科院院士。他有很多第一：第一个中国建筑声学专业培养的博士；中国城市交通噪声预测、模拟和噪声防治规划领域第一人；首先是阐明声学虚边界原理，解决一个国际难题。本文提出“——观光”这一新课题，从一个全新的角度研究人居光环境。
建筑声学，相对边缘和冷门。吴硕贤坚持40多年，贡献突出。其团队承担了人民大会堂、广州大剧院、广州白云国际会议中心、广东粤剧院等近百个项目的声学研究和设计任务。填补了建筑声学领域的多项空白。
吴硕贤希望更多的人意识到听觉护理的重要性，加入到建筑环境声学的研究队伍中来。
非全日制文科专业
从童年文学到清华校园的学霸梦
公平，公正，严格。
盛唐之诗为元散曲，香国吸花之精。
停设备，撤专家，蜜月期结束关系差。
开始攀登科技史册，游走于数字和管理华英。
11月3日早上6点，吴硕贤像往常一样在朋友圈更新了自己的每日一诗：红楼多年。谁以前住在这里？墙无声，人如流水，屋如磐石。
如果不出差，72岁的吴硕贤依然会每天去华南理工大学红楼办公室。现在有了四个博士，实验室的相关课题还在进行中。
2016年9月10日起，70岁的吴硕贤有了第一部苹果手机，同学们帮他开通了微信。从那以后，每天早上，他都会写一首诗，发表在朋友圈。天天不落，他坚持了三年多。
最近，这些诗以《恒吟集》的标题出版了一本诗集。与他1995年发表的《偶吟集》相比，是一个延续。当时著名作家茅盾写书名，叶圣陶写序言。
1947年，吴硕贤出生在福建诏安的一个书香世家。他的父亲吴秋山是诗人、散文家、书法家，在高校教古典文学，与郁达夫是死党。我妈妈也是中学语文老师。
吴硕贤从小受家学影响，熟悉古典文学和诗歌的格律，学习书法写作。几十年来，诗歌和书法一直是他的第一爱好。“我写了将近2000首歌。”
当他还是个孩子的时候
吴硕贤的目标是清华，但他一开始并没有想好自己的专业。当时我舅舅是福建省建设厅的建筑工程师，他提出清华的建筑系很好，梁思成很有名。2003年，吴硕贤考入清华大学建筑专业.
“谁知道好景不长.分配仓促，学术工作结局不好。”吴硕贤在字里行间写道。“文化大革命”爆发后，研究工作停滞不前。“我们的大学生终究没有接受完整系统的本科教育。”
解决国际问题
尽早关注交通噪声预测和噪声防治规划。
以前书院山多，做学问要静。
岳麓秀湘西，庐山白鹿栖。
当你思考的时候，你应该倾听你的内心。
如果你避免噪音，你会深入思考。
1970年，大学毕业的吴硕贤被分配到Xi铁路局基建部工作。1974年调入南昌铁路局，先后在第二工程段、福州设计院工作，承担桥梁、隧道施工。几经波折，他正式归队，回到了自己的建筑设计领域。
“我是专业人士，我热爱专业人士。”在此期间，吴硕贤系统地自学了结构工程与建筑学的专业课程，包括结构力学、钢筋混凝土结构、测量学等。他数学基础很好，不难。
1978年，教育部恢复研究生招生。31岁的吴硕贤面临着人生中又一个重要的选择。
当时他老婆快生了，老工程师嘲笑他。“研究生很少，你却敢考？‘癞蛤蟆想吃天鹅肉’”。吴硕贤做好了被嘲笑的准备，但他想尽自己最大的努力去服从命运。
他被录取了。成了文革后的第一批研究生。吴硕贤因为数学物理好，从建筑史第一次尝试变成了建筑声学。1981年硕士毕业后，被系里选派攻读博士学位，师从吴院士、教授、马院士。
“居住的声音环境很重要。2016年，噪声投诉占全国环境投诉的43.7%，常居首位。”在建筑声学领域，吴硕贤最早的研究方向是城市交通噪声。
早在20世纪80年代初，他的博士论文就在国内首次关注了“道路交通噪声预测、计算机模拟及其在城市噪声防治规划中的应用”。
当时，为了了解交通流量对建筑物和街道的影响，为了知道车辆声音的强度，吴硕贤只能用“笨办法”。他租了不同类型的车，拉到京郊的沙河机场，测量不同车辆在不同速度下的最大声压级，然后据此推导出车辆的声功率。
学院唯一的一台电脑被吴硕贤盯上了。他自学了计算机编程，设计了计算机模拟交通噪声、计算公式预测噪声等高效便捷的研究方法。“当时我得到了很多第一手数据，后来被很多人引用。”
他也成为国内第一个由建筑声学界培养的博士生。其博士论文系统地提出了城市交通噪声预测、模拟和噪声防治规划的理论和方法，在该研究领域做出了开创性的工作。
此后，吴硕贤首次阐述了声学虚边界(虚壁法)原理，解决了20多年来一直没有解决的国际难题。
填补多个空白
带领团队提升人民大会堂音质
普通人很重视感知，却不知道能听到什么。
荷马史诗是口述的，周峰优雅的颂歌是用声音传诵的。
甲骨文中没有刻上音乐，殷琦也没有发音的痕迹。
以前分期有错，文明延续了五千多年。
走进一个地方，吴硕贤的第一反应不是“看”，而是“听”。40多年的职业习惯，让他有了灵敏的耳朵。拍拍手
他曾对媒体回忆过那段经历：“那时候我还比较穷。如果我放弃学术研究，去做建筑设计，肯定会赚很多钱，但可能会倾家荡产成为院士。我利用那段时间进行学术积累，在国际期刊上发表了很多重要论文。我是一个能坐冷板凳的人，我更坚定。”
“中国从事建筑声学的人太少了。过去中国的建筑设计过于注重视觉要求和设计，追求‘视觉冲击’。我们对人的听觉关怀一直是缺失的。”
在国外，以英国为例，从事建筑环境声学的研究咨询单位有280多家，而中国有13亿人口的机构吴硕贤说，“屈指可数，非常少。”
他举了一个大厅建筑史上的极端案例。20世纪60年代，美国林肯中心音乐厅建成时，因音质不佳而拆除重建，直至音质令人满意。
“虽然我们很多酒店都是五星级的，但是隔音效果很差。你可以在隔壁房间听到电视。如何做到这一点？互相干扰。”他认为，提高建筑质量和居住环境与人们更好的生活息息相关，建筑声学非常重要。
吴硕贤即使在平时给中小学生上科学课时，也会不厌其烦地介绍听力保健的重要性。
他反复强调，和平可以带来深远的影响。对于听声音比较特殊的地方，声学设计更为重要。房间声学、厅堂音质、声景观等。都是吴硕贤后期建筑声学的主要方向。
其中，在建筑声学领域，吴硕贤完成了第一个将建筑辅助设计软件与声学软件链接起来分析室内音质的工作。此外，他还提出了新的厅堂响度评价指标和计算公式。
在华南理工大学亚热带建筑科学国家重点实验室的声学实验室里，一个“石盖”缓缓打开，露出一个1/20几何比例的广州大剧院歌剧厅模型：1804个红色座椅，一个“针”字形红色舞台，三层座椅“双手环抱”……细节逼真。
在广州大剧院正式开放的一年多前，吴硕贤带领的团队进行了声学缩尺模型实验和现场测试。“为了让广州大剧院‘声音完美’，每个位置都能听到高保真的音效”。
吴硕贤团队还承担了北京人民大会堂、广州友谊剧院、广州白云国际会议中心、广东粤剧院等100多个项目的声学研究和设计任务，填补了建筑声学的多项空白。
在人民大会堂音质提升中，团队率先使用3D计算机仿真软件进行计算。
“通过多年的研究，我们可以实现模型实验中物理参数的预测与未来完成后物理参数的测量高度接近”。
广州大剧院被评为“世界十大歌剧院”，是亚洲国家唯一的剧院。白云国际会议中心荣获首届世界建筑节公共建筑最高荣誉，成为中国参赛建筑中唯一获奖的项目。
但或许很少有人知道，吴硕贤和他的团队在建筑声学方面做出了贡献。
坚持和创新
“风景”的概念在国际上最早被提及。
何必为获得而努力，只求贫穷。
突然听到获奖的喜讯，人间正义在人心。
人生老去，奄奄一息，你还在往上爬。
问你能有多少乐趣，就像秋天的菊花簇。
2016年获得广东省科学技术奖杰出贡献奖后，吴硕贤创作了这首歌《虞美人闻获广东省突出贡献奖有感》。
至今，在一个相对冷门的研究领域坚持40多年，会不会很孤独？
吴硕贤很认真的回答，“建筑声学是一个比较冷门的专业，但是很重要，必须坚持。如果你不坚持，那么就没有人会去做。不仅要坚持，还要不断呼吁和普及科学。”
就像他一生对诗歌和书法的热爱一样，吴硕贤说：不管你是不是专业人士
作为建筑环境声学领域的开拓者，吴硕贤还入选了“新中国影响广东百名贡献者”。
2005年，吴硕贤当选中国科学院院士，他是中国建筑技术科学领域的第一位中科院院士。
更让他欣喜的是，2007年，科技部批准在华南理工大学建设中国建筑领域唯一的“亚热带建筑科学国家重点实验室”，吴硕贤被任命为首任主任。
在他的领导和团队的传承下，已经成为建筑声学领域的重要研究领域。“实验室在研究可闻声音方面是国内最好的，达到了国际先进甚至领先的水平。”
实验室首次建立了中国头部转移功能HRTF数据库，并在国际上率先实现了三维视听一体化的选座系统：不同主观听觉偏好的观众可以提前根据各座位区音质的试听情况选择购票座位。
目前，该系统已在厦门国际会议中心音乐厅和费拉拉歌剧院实施。以后去广州大剧院听歌剧，可能也要提前“听歌选座”了。
实验室与星海音乐学院合作，通过混响室法和消声室法的对比验证，完成了30多种重要民族乐器的声谱、声功率、声能辐射方向特性的系统测量，形成了系统的民族音乐干信号和民族音乐厅音质理论及优化指标数据库。
这些数据指标已应用于广州友谊剧院和广东粤剧院的改造，香港西九龙演艺中心剧院也被列为设计的重要参考。
吴硕贤还从事建筑设计的理论研究，开展建筑环境评价方法体系、人的行为模式和使用后评价的研究，初步建立了建成环境主观评价的理论体系。相关项目获广东省科技一等奖，在国内有广泛影响。“过去我们的建设程序不完整，项目设计、施工、投入使用，缺乏项目前期规划和使用后的反馈评估。我们把它作为一个完整的科学程序添加进去。现在建设部也很重视，正在推进”。
近两年，吴硕贤在论文《光景学发凡》中，在国际上首次提出了“风景”的概念，倡导“风景学”的研究。他最近在修改《建筑声学设计原理》的第二版。
生活中，吴硕贤不喜欢吵闹，更喜欢安静。他更多的表达和情感似乎在他的诗里。
他在诗中写道，“忆人生，千里之外。在紧要关头，往往没有多个步骤。面对错误的道路，慎重选择，明智思考，不要让好机会溜走。知识，培养兴趣。你执着，你乐于互相学习。志在夺冠，不可忍，天道酬勤。”
目前，吴硕贤非常关注建筑声学的传承。“希望更多的人能意识到听觉护理的重要性，更多的人加入建筑声学领域的研究队伍。”
傍晚5点，采访结束后，吴硕贤从大楼的红楼里走出来，骑着自行车，优雅地从我们身边跨过一个弧线。
高光史克
90年代初，交通噪声对建筑物影响的算法还处于“理想化”的自由场。吴硕贤首次阐述声学虚边界(虚墙法)原理，推导出混响场中交通噪声的简明公式，解决了20多年来一直没有解决的国际难题。
合适的词
杜南：目前建筑声学设计的应用发展如何？它们用在什么类型的建筑中？
吴硕贤：现在歌剧院、音乐厅等专门听音场所的声学设计比较普遍，这是一种进步。
如果一开始没感觉到门道，可能就没兴趣了。钻进去之后，经历越多，收获越多。就像写毛笔字。刚开始的时候，如果没有很好的掌握毛笔，写出来的字会很难看，也不会有太大的兴趣。但是坚持一段时间后，写得越漂亮，就会越有乐趣。任何工作都是这样一个过程。
杜南：写诗和做研究之间有联系吗？
吴硕贤：和另外两个相比，写诗也是一个训练思维的过程。诗歌的字数很少，比如五绝20字，七绝28字。要在这么短的篇幅里把一件事情讲清楚，就要抓住它的特点和本质。这就是简洁和训练。诗歌写作要有独特性，从新的角度切入，类似于研究和创新。
杜南：从事科研工作这么多年，你有什么科研经验？
吴硕贤：有志气最重要。不要总是志在必得，要制定一个长远的目标。其次，你要在某个方向坚持下去，做深入的研究，不要再去拍另一个地方。学习就是在某个领域长期坚持，不断反馈，精益求精。
我做科研的时候，坚持并重视从实际中发现研究问题，解决实际问题，而不是做跟踪研究。
杜南：你对年轻人有什么建议吗？
吴硕贤：目前学术界比较浮躁，我们也面临很多诱惑。我觉得有些人的研究动机有问题。比如有的人可能申请一些“帽子”，有的人申请资助资金，有的人申请获奖。我觉得这是本末倒置。
我不太在乎这些东西。我经常从历史的角度看问题。历史上真正能留下什么，这个更重要。
采写：南都记者何北
摄影：南都记者陈晖
视频：南都记者林丽
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