因环境恶化而逐渐走向毁灭的地表文明，摆脱肉体枷锁进化到下一阶段的新人类，老一代人类文明遗留下来的‘幽灵’，当这些与人性和价值观相关的科幻元素出现在虚渊玄的剧作中时，一般不会有什么好事发生，但这部3DCG动画电影《乐园追放 -Expelled from Paradise-》却是一个例外。3360010.0066666661
作为与虚渊玄合作的作品，《乐园追放》的观影体验非常流畅舒适。毕竟从本质上来说，这是一部商业味道很浓的动画电影。即使只看主演，你也能充分认识到这一点。——钉宫理惠，三木信一郎和神谷浩史。
对于一些ACG观众来说，这是一部仅凭声优就足以成为看电影理由的作品。但是从另一个角度也可以看出《乐园追放》的特殊性。作为一部未来的反乌托邦科幻电影，背景宏大的题材只有三个主演，其中一个甚至在后半段才开始出现。
通过一个点的叙述，展现一张脸的全貌。在《乐园追放》的整个世界观中，男女主角只是无足轻重的个体，但观众却能透过他们看到新旧价值观的冲突。
在《乐园追放》的未来世界，为了解决人口爆炸带来的资源短缺问题，宇宙中的‘天堂’天神应运而生。迁移到天神的人类将脱离肉体，以不同的生命形态生活在电子空间，成为具有电子人格的新人类。他们的感知和思想也可以根据获得的计算资源，扩展到难以想象的高度。
同时，还有老一代的人类没有迁移或者不能迁移到地表的天神。他们应该是只能等待末日，注定被淘汰的老一代，但是一个能轻易突破Deva安全系统的神秘黑客出现了。
于是这本书的女主角安吉拉作为迪瓦的关键安全官员，带着大批特工单独前往现实世界进行侦察，与她一起的还有与迪瓦合作过多次的老一代人类，代号‘丁格’的地表世界特工。
这种从电子空间到现实世界的‘逆向隐身’，自然需要新的身体。急功近利的安吉拉将自己的形体训练时间缩短了——。嗯，其实是量身定做的16岁罗宫(李饰)。
安吉拉的急功近利不仅展现了新一代人类精英的一面，也反映了天神社会的现状，因为被社会认可是获得幸福的唯一途径。
在剧中，我们可以看到安吉拉与迪瓦普通居民之间的阶级差距，同时也可以看到她听从迪瓦的管理，而这些内容都出现在全片开头的短短几分钟里，从而迅速渲染出‘天堂’的氛围在乌托邦与反乌托邦之间摇摆不定。
这可以说是一个既定的要素。毕竟价值观的冲突永远是这类题材的核心点。
科技的创新造就了时代的变迁，时代的变迁总是伴随着价值观的冲突。对于经常看这类题材的观众来说，虽然这是老套的发展，但绝对有用。
只是在《乐园追放》年，虽然新旧两代人有冲突，新一代人价值观动摇，新一代人信仰反叛，但这些最终都没有演变成革命战争。安吉拉毕竟只是迪瓦的一个个体，丁格只是触碰了这一个的另一个。
最终，整个世界，无论是地表还是天堂，都没有因为丁格和安吉拉而改变。但在作品氛围的渲染下，观众普遍认同丁格的价值观和这种追求自由的态度。
所以有些观众可能会失望，因为他们原本期待的是一场史诗般的战争，希望安吉拉能吹响反抗的号角，推翻这个和丁格一起逐渐走向反乌托邦的天堂。他们感到困惑，为什么虚渊玄写了这样一部不温不火的戏？
细心的观众可能已经发现，丁格在回答安吉拉为什么不搬到德瓦的问题时，只是说他‘讨厌’德瓦，并没有从根本上否定德瓦这个新生代社会。
对社会贡献多，证明了自己优秀的人能得到更多的幸福，这不是一个很公平的制度吗？在你眼里这是错的吗？\’
这有错吗？显然不是。丁哥拒绝向天尊的起点移动，不是这个论点对不对，只是单纯的厌恶这种被别人定义的幸福生活。换句话说，这只是一个很普通的‘道不同不相为谋’。
只是因为天神的高级骄傲，天神‘天堂’的名号，我们把对它的期待提升到了乌托邦，但本质上它还是一种理性的社会形态。在认为是天堂的新人类眼里，自然是天堂。不同的人有不同的看法。这是《乐园追放》的深度。
诚然，《乐园追放》中的价值观冲突并没有进一步激化，但架构是否宏大并不是决定深度的唯一标准，更不是必要因素。
其实更多的观众不会在意这个深度问题。毕竟16岁的钉宫真的是千言万语说出来的，甚至还‘随机附赠’了一部计算机战争的大片。为什么不做呢？无论是‘买钉子户送机战’，还是‘买机战送钉子户’，都已经是非常充分的观影理由了。
2017年10月播出的《宝石之国》，以出色的三色双色技术掀起了观影热潮，改变了长期以来大量观众对3D动画的偏见。但其实早在2014年11月，《乐园追放》使用的三晕两晕技术已经非常成熟，机战部分带来了强烈的视觉冲击。
毫不夸张地说，光是这些‘基本素质’就已经让《乐园追放》值得一看了，因为它的确很商业化，但也很优秀。
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