混音器基础介绍作为一个现代音乐人，你经常会看到混音器。就是那种有无数旋钮，各种开关，看着吓人的设备。一个被称为录音师的家伙躲在调音台后面，他不知道自己在做什么。如果他是高手，你的表现会很棒！你可能会好奇，但是你不会介意你不会用调音台3354吧，这可是专业设备！不用是对的。但是现在越来越多的朋友想在家里录制自己的样本，并开始播放电脑音乐。所以，各种混音器总会用到。模拟的还是数字的，音频接口也可能有内置的混音器接口，还有音频软件的混音器看起来比较混乱。反正到处都能找到搅拌机的影子。很多朋友觉得混音器很复杂，看不懂。时间长了就没声音了，好郁闷！或者不了解原理，不正确使用搅拌机，使其没有发挥应有的作用。
图1:混音器实物图。要学东西，首先要知道这个东西能干什么！我们能用搅拌机做什么？大致可以有以下几项：第一，混音器可以放大输入声道的信号，调节输入声音的平衡(EQ)，甚至其他效果，比如压缩等。第二，混音器可以把很多声音混合起来形成一个立体声！3.调音台可以为音乐家和演员“发回”监听。4.混音器辅助效果设备给每个声道添加混响、延迟等效果。5.混音器将每个声道的声音发送到多轨录音机或音频接口进行子轨录音。6.混音器可以使录音机方便地监听所有通道的声音，而不会干扰这些通道。练习是学习混音器的最好方法。以市场上常见的百灵达UB1622FX模拟混频器为例，介绍混频器的基本功能和使用方法。UB1622FX混音器虽然体积小，但功能齐全，内置数字效果装置。首先声明，我不是百灵达公司的“托儿”。我只想用一个具体的例子让你了解一些搅拌机的基本知识！知识是相通的。只要掌握了混音器的基础知识，就能快速掌握和使用各种混音器，不管是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的。下面我们结合百灵达UB1622FX混音器的实际情况来介绍一下它的功能和使用方法。第一部分：信号放大、参数均衡和插入效果我们知道麦克风产生的音频信号是非常微弱的。其他设备的输出信号，如合成器、音频接口输出等。比话筒强很多倍，信号大小也不一样，不均匀。我们需要一个装置，在混音前把这些大大小小的声音信号调整到同样的大小。这类设备就是前置放大器，俗称语音放大器。请看。
UB1622FX的前置放大器部分
看第二张图。大圆插座叫卡农“cannon”插座，用来连接一个麦克风或者一些同样使用卡农插座的专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。想法，这两个插座不能同时用！而且因为电路设计的原因，在这个混音器上，你不能把线路级设备插到“大炮”插座上！前置放大器有一个控制旋钮，在UB1622上叫做“TRIM”，有些混音器叫做“GAIN”或者“sensitivity”。中文名字叫微调，增益或者灵敏度。俗称“口子”。“cut”旋钮用于控制信号放大。至于对地面放大多少，就看通道上的“峰”峰指示灯了。如果“峰值”指示灯偶尔闪烁一下，那是正常的。如果闪的很快，说明你的输入信号已经失真了！需要把切口做小一点！【低切】低音截止开关可以过滤掉那些不需要的低频声音。与前置放大器相关的另一个开关是“幻像电源”开关。如果连接电容话筒，必须打开“幻像电源”！否则再大的切口也不会有声音。
幻像电源开关
图3幻像电源开关，在UB1622FX混音器的背面，可以给所有加农炮插座施加幻像电源。前置放大之后，让我们看看参数均衡器。一般来说，混频器的通道上有一个参数均衡器。在这个百灵达UB1622FX混音器中，有一个三段半参数均衡器。如图所示。三段半参数均衡器
图4所谓参量均衡器，是指可以控制中心频率、Q值(带宽)、增减频率幅度的均衡器。三个半参数均衡器的三个部分意味着均衡器可以调节三个频段，即高音、中音和低音。中间部分可以调节中心频率及其频率增减。因为没有调整Q值，所以是半参数均衡。平衡的学问太深了！检验一个录音师水平的重要标准不是智商，而是情商。以后再进一步学习平衡的知识吧。只有非常高级的混音器才能具备动态处理的功能，但这并不妨碍UB1622FX扩展这种能力。怎么拓展？混音器使用一个叫做Insert的特殊插孔来完成这项工作。
UB1622FX的插孔在混音器的后面板上。
图5插入点插孔具有非常特殊的结构。默认情况下，它连接在混音器内部。当我们插上一个大的三芯插头。的内部连接被切断，声音会从大三脚插头的尖端发送到一个效果器的输入端，效果器处理后的信号会从大三脚插头的“环”返回到混音器。比如压缩机可以这样连接到混音器上！
请看原理图。
图6对于插入式插孔，我们还有另外一种用法，就是把它当作直接输出插座来用！直接输出通常在前置放大器电路之后进行。可以直接送到多声道录音机或者音频接口录音。的高级混音器有插入和直接输出插孔。UB1622混音器没有Direct OUT输出，但是我们可以使用Insert jack进行Direct OUT输出。有人说过，输入通道的声音可以从大三脚插头的尖端发送到外部设备的输入端，但如果这个设备连接到音频接口的输入端，那么就没有声音返回到混音器。所以调音台里面的声道会被切断！这段话没有声音！我该怎么办？很简单！只要尖端和环连接，混合器的通道就能保持连接！这样，我们就可以使用插入插孔作为直接输出！
图7插孔转换成直接输出使用。直接把大三芯插头的“尖”和“环”连起来！其实放音和平衡并不是调音台的核心内容，因为放音和平衡都有专门的设备，调音台只有这些功能方便其工作。有些很简单的调音台没有文字，也没有平衡。更何况软件里的混音器界面没有文字，我们还是叫他们混音器。那么调音师最根本的工作是什么呢？第二部分：视听，推子和立体声总线和分组。如果我们把混音器一步步简化，最终会发现，它最根本的工作，——，就像它的英文名MIXER一样，就是把所有输入的声音按比例混合，变成“立体声”！这是调音台的核心工作！因为即使是最简单的混音器也能完成这个任务！音响，连接两个音箱还是用耳机听音乐？是啊！当然，听力是最简单的事情！但是如果你想用混音器创造立体声就没那么简单了！这里有很多学问！先说人耳如何辨别声音的方向。简单来说，人们能够辨别声音的方向，是因为他们能够辨别声音到达双耳的强度和时间。比如我们的左边有一只蚊子，它的嗡嗡声可以畅通无阻地进入我们的左耳。因为头部阻挡了声音，所以右耳听到的声音肯定没有左耳听到的声音大。所以我们的大脑会判断蚊子是从左边来的！也就是人耳根据声音强度的不同来判断声音的方向。那么时差是多少呢？很简单！蚊子在我们的左边，所以离我们的左耳最近，所以左耳先听到声音，右耳后听到！我们的大脑也能分辨出这种非常细微的差别！这样，人类就可以用两只耳朵感受声音的强度差和时差来判断声音的方向了！人闭着眼睛也能想象出蚊子的位置，就像能看见一样。这叫声像，呵呵！那么混音器是如何控制声音的方向的呢？如果混音器想要营造声音的方向感，就需要左右两个声道分别对应我们的左右耳。上面我们知道，人耳可以通过声音强弱的不同来判断方向。当混音器左声道输出的音量大于右声道时，我们的耳朵会认为声音来自左侧。调音台调节视听旋钮(视听英语的PANPOT)！当视听旋钮被调节到左边时，更多的信号将被发送到左声道。当人耳听到左声道的声强大于右声道的声强时，会认为声音来自左侧。或者反过来，达拉斯到观众席当视听旋钮调到中间12点位置时，左右声道发出的声音音量是一样的，所以人耳会认为声音来自前方。这就是用混音器的视听旋钮制作立体声的基本原理。当然还有其他的方法来营造立体感，比如利用延时效果来营造方向感，本文就不讨论了。
图8:用混音器控制声音方向的示意图
上图是我们如何使用混音器控制声音方向的示意图！调节视听旋钮控制声音“方向”。声音的方向已经固定了，我们还要控制每个通道的输入声音。我们知道我们可以用音量旋钮来控制音量。在混音器上，工程师通常会将音量旋钮设计成一根长推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“衰减器”。
用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量。就像我刚才说的，混音器的前置放大器已经把每个声道的信号调整到了同一个水平。如果每个通道被设置为相同的标准电平值。那么，每个推子的位置也能反映出通道音量的大致情况。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字知道这个通道的电平。真的是一目了然！通过视听旋钮和推子，混音器可以控制声音的方向和大小，但这只是单声道的情况。多声道的声音是如何混合的？这里必须介绍一下调音台的一个很重要的概念，就是“bus”，谁的英文是BUS，BUS？当然不是！这里指的是声音信号的公共通道。混音器可以将每个声道的声音混合成一个“立体声”，因为它有一个主立体声总线。立体声总线由两条单通道总线组成——左声道L和右声道r。
图9在这个图中，显示了声音通过推子衰减进入视听控制旋钮，声音控制旋钮将左信号和右信号分别送到立体声总线的L和R。这样就可以把多个输入通道的声音混合成“立体声”了！这是最基本的搅拌机的工作图。即使是最简单的混音器也能完成这项任务！应该说这是混音器最基本的概念和应用！具体到UB1622FX，我们来看他的一个输入通道！
图10。[潘]视听旋钮和推子，应该没问题！注意图中的几个开关：[MUTE]静音开关，[SOLO] solo(或PFL开关)，[MAIN]主立体声总线开关，[SUB]副编组总线开关。首先，【静音】静音开关【静音】开关威力很大！因为一旦关闭，这个通道也就关闭了。它再也不能发出任何声音了！不要再说这个了！让我们来看看[主]主立体声总线开关。[MAIN]开关控制发送到立体声总线的通道声音。如果这个开关没有打开，推子推到头上就没有声音了。这个[主]开关非常有用，因为有时候我们不希望通道的声音直接进入立体声总线。这时，我们可以关闭[主]开关。辅助编组总线的开关可以向编组总线发送通道的声音！分组，顾名思义，我们可以将多个输入通道分组到一个组中。编组信号取自输入通道的推子后面的信号，也就是说，它与输入通道到立体声总线的信号电平相同。我们可以使用分组来用一个推子同时控制多个声源的音量。例如，有一个鼓组有8个麦克风。我们分别打开由这八个通道发送到编组总线的开关。这时，这八个声道的声音全部进入编组总线。接下来，我们可以让这些编组总线的声音回到主立体声总线。图中的[左]和[右]开关。您可以指定将成组声音发送到主立体声总线的左声道或右声道。现在可以用一对组同时控制8个声道的声音了！注意：一定要关闭这8个声道发送到主立体声总线的声音——，关闭【主】开关。不然我们就是把这个鼓群的声音叠加在立体声总线上！
图11:编组总线推子和开关发送到主立体声总线。编组总线的一个重要应用是可以非常方便地将相应通道的信号发送到多道记录仪。在上图中，我们可以通过按下[SUB]开关将通道4的声音发送到连接到编组总线的录音机或音频接口的输入端。对了，如果你想买一个录音制作用的调音台，一定要选择有编组总线的产品！否则只能用辅助，比较麻烦。有些人的混音器上既没有direct cet OUT直接输出，也没有marshalling输出，两个差的辅助输出也是造成演员回传和发送效果的原因。这种混音器不能逐轨录音。如果选择混音器上的2TK OUT连接音频接口，输出的信号只是主立体声总线的信号，是所有通道声音的混合，包括效果音，根本无法进行逐轨录音！注意不要从声卡返回混音器的通道打开[SUB]分组开关。否则可能会引起啸叫。最起码输入的声音会用声卡的伴奏录下来！这不是录音！开关和监控总线。吉他手都喜欢吉他独奏，只有这样他才会觉得被关注！在录音和现场扩声过程中，录音师也希望关注某个通道的声音。这时候我们就需要监控公交车了！监控总线是专门用于监控的总线！具有听音选择系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声总线、编组总线、辅助总线的所有输入输出通道。而且他不干涉任何渠道。默认情况下，它连接到主立体声总线。当我们按下相应频道的【SOLO】开关时，声音会自动切换到这个频道！监控总线包括衰减前的PFL和衰减后的AFL(在UB1622FX中称为SOLO)。监控总线有自己独立的输出接口(Ctrl Room OUT)，控制室监控输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。其实耳机输出也是来自显示器总线！监控总线允许调音师非常自由地工作。Ringerub系列混料机的监控非常完美。这就是它的优势！让我们来看看这部分系统框图。希望对你理解以上内容有所帮助。
图12:混音器系统框图第三部分：辅助发送和发送回效果现在我们来了解一下混音器是如何给演员添加回，给声音添加效果的。这部分对于初学混音器的人来说总是比较复杂的！其实不难！先说退货问题。很难想象有人听不清伴奏和自己的乐器！很多朋友都有这种经历，在舞台上表演。舞台入口处有巨大的扬声器，但台上的人听不清自己的声音。回归就是为了解决这样的问题！能不能直接复制主立体声总线的信号给演员监听？利用主立体声总线的信号直接发回给演员进行监听，只适用于小型个人录音棚，一般只有一个演员，不用担心反馈啸叫，这种监听的灵活性很差。如果演员多，这种做法显然行不通，因为演员和观众的要求是不一样的！每个演员都希望自己的演唱或演奏音量高于伴奏音量，但主音响总线传回的声音绝对不是这样。可能有的演员觉得OK但是有的听不出来。这种情况下，你不可能让所有演员都满意。我们需要辅助伴音总线来为每个演员混合伴奏音。
图13辅音总线独立于主立体声总线！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有一个旋钮将声音发送到辅助总线！请看上图。这是发送到辅助总线的音量控制。
图14有两种辅助通道。一种是在通道推子之前取信号，我们称之为“衰减前”，另一种是在通道推子之后取信号，我们称之为“衰减后”。UB1622FX混频器上有两条辅助总线。辅助1可以切换到两种状态：衰减前或衰减后。查看辅助1旁边的[预]开关。我们必须按下它来获得预衰减辅助。预衰减辅助通常用于送回演员。因为我们不用担心在调节推子的时候，演员传回的声音会变大或者变小。有些高级调音台有很多辅助总线，可以给每个音乐人和演员混一个混音。一般来说辅助都是单通道！当然，我们可以用两个辅助设备进行立体声回传，但前提是我们有两个预衰减辅助设备可用！辅助的另一个目的是给每个声道的声音添加效果！我们先来了解一个概念：“回送”效应。简单来说，发送返回效果就是将声音发送到效果器的输入端，然后效果器输出的效果声音与原始信号混合，这样我们就可以得到添加的声音了！
一些吉他扬声器后面有“发送”和“返回”插孔。这是用来连接合唱，延迟和混响效果。一般这三种效果都不接吉他音箱的失真通道，否则声音会很可怕。通过发回的方式添加效果，声音会更好！
有点跑题了。让我们回到联谊会。如果我们想给一个通道添加混响呢？非常容易！还记得前面提到的插入点效果吗？我们可以使用插入点为通道添加混响或延迟。但如果要同时给多个通道添加效果，需要在每个通道中插入混响效果装置？这显然很难。而且就算有那么多混响器，也很难营造出整体的空间感！没那么麻烦。我们仍然使用辅助总线来完成这项工作。例如，我们想给通道1的声音添加效果。首先，让通道1的声音进入主立体声总线。我们现在听到的是没有任何效果的原声。然后我们用辅助传输旋钮将通道1的声音信号送到辅助总线，辅助总线输出的信号输入到效果装置，效果装置产生效果信号，再回到混音器进入主立体声总线与原信号叠加。这样我们就能听到加特效的声音了！这是渠道情况！那么多通道需要添加效果怎么办？别忘了，任何需要添加效果的通道都可以使用辅助总线。我们可以通过依次打开每个通道的辅助旋钮来给所有通道添加相同的效果！而且只要控制发送到辅助总线的音量，就可以给每个声道添加不同的效果！同理，返回调音台的效果音也可以送到演员使用的辅助总线上。让演员也能听到有效果的声音！通常，推子用于向效果设备发送声音。这样做的好处是，当通道推子发生变化时，发送到效果设备的音量也会发生变化，这样原始信号和效果信号的比例就会一直保持不变！在UB1622FX混音器上，有一个专用于辅助发送和返回的通道，英文是AUX RETURN。实际上，这个辅助返回输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，没有均衡，只有辅助传输功能。一般我们不用她，直接把效果回传到连接调音台的普通输入通道。可以获得最强的控制能力。但是！需要注意的是，一定不能将效果设备的返回通道的声音再次发送到用于效果发送的辅助总线上，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！我们用下图来说明发送和返回效果在混音器中的应用。
回程效应装置在搅拌机中的应用
使用辅助总线进行返回以及发送和返回效果的示意图。用图片说明对比图像。第四部分：主控部分，主立体声输出推子，听音状态选择，辅助收发。我们先来看看UB1622FX混音器的主控部分！请看下图。
图15:主控部分子编组总线的音量控制。这部分前面已经讲过了，就不重复主混了。这是控制主立体声总线总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有声道的声音最终在这里汇集，并从混音器MAIN OUT输出。Main应连接到最终的混音结果，如磁带机，或最终提供给观众的现场音箱。CTRL ROOMPHONE旋钮用于控制监控总线的音量输出。注意这个旋钮左边有三个开关，分别是[tape]、[sub]和[main]。当按下[TAPE]开关时，监控总线从磁带返回端口选择声音，用于检查磁带返回声音。一些高级卡座支持“带后监听”。这样，我们就可以检查和监控已经录在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关，将会监听分组的声音。如果按下[MAIN],控制室将监听来自主混音主立体声总线的声音！一般来说，我们默认打开这个【MAIN】。CTRL ROOMPHONE旋钮下方有一个【MODE】模式开关，有——PFL和SOLO两种状态。这个PFL的意思是推子前听，推子前听。它用于监控输入信号的原始状态。SOLO实际上是从通道推子后面监听信号。推子听后，一些混音器上的独奏也称为AFL。SOLO的好处是可以监听立体声信号。AUX发送辅助变速器输出控制旋钮。不用说，辅助总线的总输出是受控的。至于STERO AUX RETURN立体声辅助返回输入控制。我不想赘述，因为我已经讲过发送和返回效果的原理了！能否通过我们所学的知识来理解搅拌机的奥秘？希望后进的同学可以研究一下。说了这么多，不知道对你有没有帮助。搅拌机是要学习和使用的。我们还准备了UB1622FX实际操作的视频。可以结合这篇文章来学习。
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