音频专题第一期和第二期分别介绍了麦克风的特点以及在不同场景下的选择。大家对录音都有基本的了解，知道如何选择话筒。所以这一期我们就来说说录制过程和一些小技巧。

规划录音方案

在视频拍摄中，我们往往是按照剧本来画镜头，每一个场景都做了详细的标注，却忽略了同样重要的录制剧本。

其实在严谨的创作中，除了画面的分镜头，还需要准备一套录制方案，这样才能保证在拍摄过程中，视频和音频两个环节都不掉链。

在准备录制方案的时候，需要提前了解拍摄环境，了解拾音环境的背景噪音和周围产生的噪音。这里的噪音包括背景噪音和不利于画面的声音。比如在机场候机楼，广播声音可能对人物对话有一定影响，但不全是噪音，巧妙运用后能增加临场感；如果在室内拍摄，一定要预先录制，才能知道声音的混响程度。

混响是一种声学特性。当声音遇到环境中的障碍物时，会发生反射，每个障碍物都会吸收一部分声能。当声源停止发声时，声波在室内会被多次反射和吸收，最后消失。我们感觉在声源停止发声后的一段时间内，还是会有一些声波混在一起。适当的混响可以增加一定的环境感，比如在观众席拍摄场景，但是过多的混响容易影响人物对话，模糊语言，同时视觉体验也会很差。

当混响影响对话时，需要在录音方案中进行备注。可以采用两种解决方案。一种是后期ADR补充，但是费用高。除非你是专业的配音员或者专业的录音师，否则很难还原现场的声相；第二种方法是适当改造环境，增加吸声装置，尽可能减少声波的反射。场景法是在地面铺上地毯，在周围环境放置吸音海绵(蛋棉)，可以达到更好的录音效果。

堤丰的SR-RF5M移动录音棚挡风板也是类似的原理。通过高密度的吸声海绵，可以营造小型的局部低混响环境，以较低的成本建造高质量的录音棚。

除了提前了解环境噪音和混响，录音师还需要提前熟悉剧本，在不同场景下选择不同的话筒。这部分在第二期已经详细介绍过了，这里就不展开了。

录制方案和拍摄方案一样重要，需要和分镜头同步，保证每一个镜头都有录制的备注，才能实现影视声音的本质。

简单记录方案格式，仅供参考

录音技巧

制定完录音计划，再来说一些录音技巧。

01靠近声源

战地摄影师罗伯特卡帕说：“如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。”这句话也可以应用在音频领域：“如果你的录音不够清晰，那是因为你离得不够近”。

当拾音的音源更大时，不想被拾音的噪音自然会更小，但也不是没完没了，这样可以实现更好的录音。需要根据音频的灵敏度和信噪比综合考虑每个麦克风的最佳拾音距离。例如，机顶盒麦克风的最佳拾音效果在20-40cm范围内。如果超过这个范围，环境噪音会增大，声源不清。低于这个范围，容易出现近说话效应(也叫近场效应)，声源低频更明显。没有低频滤波器的介入，声音会失真；然而，邻近效应并非没有好处。在一些特定的场景中，利用低频比重增大的特性，可以创造出声音的热情、饱满和深刻。

堤丰音鸟V1可以打开200赫兹的低切，以减少噪音和抑制近音效应。

正确

有时候，离声源太近会产生负面效应，就是音爆。这样的声音没有办法修复，只能重录。那么如何避免音爆的影响呢？获得正确的水平是最重要的。

在录音中，判断声音的响度有两种方法。第一种方法是主观的，它采用实时监控的方法来判断。一般监听耳机用于室外监听，但干扰因素较多，也与监听接口的放大器有关，无法正确判断响度是否合适。

专业监听音箱

二是通过音频直方图判断。现在，摄像机或照相机的音频直方图将用绿、黄、红三个色块显示。当声音的响度在黄色区域时，说明已经接近过爆，所以尽量让声音保持在绿色和黄色范围内；如果是专业的录音机，其音频直方图一般用数字标注。此时，必须确保音频在-9到-12db的范围内，以便记录正确的音量。

监听耳机是贴在人耳上的，无法获得统一的监听音量，而监听音频可以实现统一的监听音量。监听音频相位调整到位后，会播放一段粉红噪音，响度达到70db左右时，可以作为参考监听电平，但音频直方图还是必不可少的。

小贴士：音量、电平、响度是同一个概念吗？音量指的是生活中一个声音的大小，而电平在电声学发展过程中用于音频领域。它使用的单位，如dBV、dBu等，都是体积单位。最后，响度是与频率相关的代名词。在日常交流中，用“电平”来描述电声声音的大小更为严谨。说到主观感受，可以用响度来描述声音大小；在没有特殊语境下，“量”是万能的。

03音频安全

获得合适的音量实际上是确保音频安全的一部分。很多时候，“记录”比“记录好”更重要；除了正确的级别，还有两种方法可以确保音频安全：

首先是独立录音。现在的相机、摄像机一般都有音频输入接口，但是录像的缺点也很明显。摄像头录制的音频格式比较单一，后期调整的空间不大，细节的丰富度不如录音机。因此，独立录音是必不可少的。录音机的功能，如电平调节、滤波、幻像供电等都很专业，可以避免后期复杂的处理流程。

堤丰SR-VRM1录音机可以独立录制音频。XLR专业平衡接口尽可能保持声音的真实性，可提供48V幻像电源，最高可录制48kHz 24bit多声道的BWF文件格式。

第二个是多轨录音。在复杂的环境下，很难保证声源发出的声音处于同一水平。如果音量突然放大，录制的音频就不能及时调整，容易出现音爆现象。这时候可以选择多轨录音，也就是用安全音轨录音。

一般我们录的音频都是两声道的，安全轨的录音就是把副轨的拾音电平调到主轨的-6dB，这样即使主轨有音爆，副轨依然可以保存声音，后期复制安全轨，覆盖无法修复的主轨，还原声音。

后期前置

无论是拍摄还是录制，我们都提倡将后期的思维带入到前期的工作中，这样可以提供尽可能多的效率，加快拍摄进度，减轻后期制作的压力。

在录音方面，虽然后期可以实现去混响、降噪的功能，但总会对原音源产生一定的影响，或压缩或变调；所以在前期录制的时候，声音要尽量录得纯净，不要有与画面脱节的感觉。

AU软件自带调节效果

比如拍摄时，摄像头和麦克风都有水平调节的功能，那么需要做什么呢？答案很简单。你需要在后期思考。调低相位机电电平，调高麦克风电平，得到一个中间值，这样可以最大化麦克风的灵敏度和信噪比。因为摄像头电平的调整本质上是一种后处理算法，如果摄像头电平升高，麦克风电平降低，就意味着摄像头电平在放大声源的同时会放大噪音，这对于视频录制来说是不可取的。

综述

对于视频摄影师来说，想要做好工作，首先要磨刀霍霍，了解自己的工具，了解麦克风的性能和技巧，这样才能更好的为画面增色。

关于录音这个话题，我们通过这三期给大家做了一个初步的介绍，从录音历史的发展到设备的使用，最后到实际操作，希望能给大家一些启发。但是，录像是一个很广的领域，不是一万多字就能解释清楚的。如果你对这方面感兴趣，欢迎大家一起讨论交流，共同进步。