5月27日，罗大佑和斯蒂芬妮的演唱会同时上线。
前者在视频号，后者在Tik Tok。
是巧合吗？
2.4亿对40亿
滚出歌词，展开动画。
上周五晚8点，华语乐坛教父和华语乐坛天后同时开唱，让不少歌迷在两场演唱会之间“辗转反侧”。他们非常忙。甚至还有观众因为不想错过任何一首歌而选择同时用两台设备看一首歌。
最后，截至5月28日零点，4000万人“看过”了罗大佑演唱会。截止21:30年底，斯蒂芬妮唱吧的观众达到2.4亿。
罗大佑的在线演唱会在室外草地上举行，青蛙在叫，昆虫在叫。一开始《滚滚红尘》悄悄放了一分半钟，然后一首大家耳熟能详的《野百合也有春天》歌曲正式唱响，拉开了线上演唱会的序幕。
根据演唱会主题分为三个板块，分别是《时间的印记》、《儿童音乐的箴言》、《情歌2022》。现场不仅邀请了艾怡良表演，还有5个人合唱加入。音乐会结束后，安排了与主持人黄子佼的对话。
斯蒂芬妮的唱歌和聊天将被安排在一个充满灯光和地毯的房间里。首先，斯蒂芬妮坐在沙发上，和演播室里的观众聊了十分钟，然后开始演唱。虽然编曲选择了唱歌聊天的形式，但是互动感并不尽如人意。演唱会主持人不仅经常不接电话，还中途上厕所，让粉丝在直播间呼吁“换主持人”。
最让粉丝接受不了的是，唱歌聊天结束，最后一首歌《风衣》还没唱完，直播信号就突然中断了，十多分钟后才恢复。
直播结束后，斯蒂芬妮还在微博上为设备传输问题向粉丝道歉。
一边是黑暗的布景，过于明亮的灯光，中途离场的主持人，略显尴尬的读信环节，毫无征兆的直播中断；另一边，是三三三五四的夏夜，草地，星空，蝉鸣。多摄像头视角可自由切换，帮助客人流畅连接。
相比之下，罗大佑视频演唱会虽然穿插了广告，但更像是一场真正的演唱会，与观众的互动是通过主持人在直播间的综合留言互动实现的。
从数据上看，2.4亿到4000万，斯蒂芬妮似乎领先一步。但由于Tik Tok和视频人数的计算方法不同，前者采用PV(浏览量)，后者采用UV(独立访客数)，即Tik Tok会以累计人数显示直播间，相当于每个进入直播间的人在数据上加1；视频数量统计的数据是ID计算。
一次，不进行累计。因此这两个数据实际上并不能直接比较。
♪ 抖音VS视频号 ♫
歌词滚动丨移出+展开动画
视频号凭借多次成功的线上音乐会成功出圈，抖音近一年也有过在线上举办免费乃至付费演唱会的尝试，但两个平台在同一时段办演唱会，请的又是如此有话题性的嘉宾，尚属首次。两个不同平台选择在同一天同一时刻，进行线上演唱会，明显是具有“竞争意味”了，与其说当晚的直播是一场70后和90后之间的“音乐战争”，不如说是一场抖音和视频号之间的比拼。
从时间线上来看，罗大佑微信视频号演唱会官宣于5月24日晚。抖音紧随其后，在5月25日上午开启孙燕姿线上畅聊会的对外推广。有意思的是，直播的上线时间均定为5月27日晚8点。
目前，视频号在用户规模上已升级为第二大短视频平台，紧追抖音。结合此次抖音在直播过程中的表现，再考虑到一周内引发全网沸腾的两场周杰伦演唱会重映，外界不免猜测，是视频号在线上演唱会方面的进击给抖音造成了一定压力，以至于抖音仓促上马了此次唱聊会。有网友说，如果没有罗大佑演唱会，可能就没有孙燕姿唱聊会。
其实，在线上演唱会这个形式上，抖音其实是更早吃螃蟹的平台。
早在2020年上半年，抖音就曾推出了“DOULive沙发音乐会”、“DOULive在现场”等系列线上Live。去年8月3日-9月9日，抖音也曾连开七场线上夏日歌会，邀请了孙燕姿、鱼丁糸、张惠妹、陈粒等乐团和歌手参与，累计观看量超过4000万人次。
而视频号背靠腾讯生态，具备了曲库版权与音乐人资源的决定性优势。同时，从微信生长出来的视频号坐拥相对庞大的用户基础，据悉截至2021年底，视频号DAU（日活跃用户数量）已超5亿，人均使用时长达35分钟。基于此，腾讯音乐旗下音乐现场品牌TME Live在去年一年内，举办线上演唱会数量达56场，从西城男孩、五月天到崔健，从周杰伦到罗大佑，视频号布局线上演唱会的鼓点愈发密集。
从商业模式上看，两个平台也是有区别的。
视频号以招商作为演唱会的盈利模式。例如崔健演唱会直播总时长3小时，超4600万人观看。据其测算，赞助商极狐在Logo全场露出的情况下累计收获9000万用户触达，完成近千万量级的曝光度。当晚，极狐微信指数达历史最高，峰值较活动前提升54倍以上。
再如，5月20日与21日上线的周杰伦重映演唱会，均由百事可乐独家冠名，部分直播端口中，还嵌入了百事可乐的电商店铺链接。
粉丝在预约专区，可以直接跳转到百事的店铺。开场前，粉丝需要等待超长广告，观看时，优先的礼物选项也是百事可乐易拉罐。还开发了百事时光机H5、在线观演创意文档、专属电子门票等玩法。
而抖音则是以售卖付费门票的形式实现营收。
早在去年8月DOULive的“夏日歌会”活动上，抖音邀请了陈粒、张惠妹等多位歌星举行线上演唱会，推出6-30元不等的门票，粉丝以付费形式进行观看。
随着线上演唱会商业化空间的拓宽。从此前的崔健、五月天、周杰伦，到现在的罗大佑和孙燕姿，再加上随着《乘风破浪》重新爆火的王心凌等，借着华语乐坛似乎在刮起一股复古怀旧风，各个平台看到了80、90甚至60、70后人怀旧情结的价值，相信未来这种线上演唱会还会不断推出。
但如何将怀旧情结与艺术性、观赏性、互动性甚至是商业性更好结合，是各平台们需要深入思考的的探索方向，而不是让观众们的怀旧情结成为各平台内容和流量争夺战的工具，让我们曾经喜欢的歌手们沦为平台的“工具人”。
